知識是我們前行的階梯，它讓我們不斷突破自我。一個好的總結應該具備全面性和準確性，不能忽略重要細節(jié)。以下是一些關于寫作技巧和方法的總結，希望能對大家有所啟發(fā)。

短篇小說小說提綱范文匯總篇一

1、人物概述：

他不可是xxx貴胄，又是「天下第一名俠」沈浪的惟一傳人；不可是文采風流的名公子，又是武功高絕的大俠客！可是同時他也有罪惡和暴力，但他不喜歡殺人，他的一生中，從未親手殺過人！

他的武功不但已無堅不摧，并且已無懈可擊。

任何不重視他的人，保證都會得到適當?shù)膽土P。他從來不輕視敵人，他的分析和確定永遠正確。他對敵人的了解，也許比那個人自我更深刻。所以他成功了，他的成功絕不是因為幸運。

2、人物設定：

江湖以十年劃分，第一個十年是沈浪的時代，第二個十年李尋歡縱橫天下，第三個十年屬于葉開，而最近十年是公子羽的天下。

短篇小說小說提綱范文匯總篇二

2)what--他們的感情沖突（心理問題）的基礎是什么？什么事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）。

這些問題的答案就是設立和發(fā)展感情以及情節(jié)的必要，所以要從一開始就掌握好，明白他們有什么心理問題，能夠給你的主角們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。

3)where---你的小說要從哪里開始？如何開始？

例如你故事中最大的沖突就是男主角被發(fā)現(xiàn)劈腿，那么你在故事開始時就要埋下伏線，他為什么會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發(fā)，那么在爆發(fā)之前和之后會有什么樣的小沖突發(fā)生？這些你都要思考清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定你的故事合乎邏輯。

因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發(fā)現(xiàn)之后她該如何應對，采取何種方式解決？采取了這種方式之后，又如何影響他們之間的關系？當然，也要包含他們之間的肉體親密關系的改變及影響。

先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：

(一)相遇：男女主角相遇，(從第1章到第章)。

a－驚艷，男女雙方冒出火花。

b－種下或泄露未來沖突的種子。

c－介紹次要情節(jié)及主角。

（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第章到第5章完）。

d－男女主角間的沖突增高。

e－次要情節(jié)往前發(fā)展。

f－主要感情關系發(fā)展。

（三）沖突：感情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第章）。

g－男／或女主角做了困難的選取。

h－次要情節(jié)到達高潮。

i－感情關系似乎失敗了。

（四）解決：因為一方的犧牲導致感情危機的消除。（從第章到十章完）。

j－男／或女主角表現(xiàn)英雄式的行為而選取了愛。

k－次要情節(jié)解決了。

l－沖突解決了。

短篇小說小說提綱范文匯總篇三

1、人物設置:。

這兒的人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。

在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設置出人物簡歷。

要想讓自我作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然后在行文中時刻注意，看自我對人物的塑造是否貼合該人物的性格設定。

2、世界設置:。

世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發(fā)生的世界進行一個框架的描述，以免自我在行文中，會讓自我架構的世界變形。

世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

仔細架構作品所發(fā)生的世界，對于完善故事具有極大的作用。

二、故事主線。

故事主線，即作品故事發(fā)展的主要脈絡。

是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的感情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自我這個作品，究竟想用什么來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

三、分集大綱。

分集大綱，應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。

1、本集出場人物，應當將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在“相關設置”中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。

2、本集故事詳綱，是本集故事發(fā)展的一個詳細介紹，需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎樣樣，然后又怎樣樣。

分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今后10萬字左右的故事。

在設定分集故事詳綱的時候，要仔細思考，自我所設定的這一集故事中的情節(jié)，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發(fā)展。

短篇小說小說提綱范文匯總篇四

第二、主題：主要情節(jié)資料，說明什么？內涵。

第三、資料簡介：

第四、預計字數(shù)：xx萬。

第五：環(huán)境設定。

環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。

中央：

東面：

西面：

南面：

北面：

第六、主角設定(正面主角、反面主角、中間主角和閑雜職業(yè))。

1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。

n.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。

第七、技能設定：

1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優(yōu)點描述，缺點描述。

第七、道具設定。

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情節(jié)設定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))。

環(huán)境序引：

世界格局：

勢力分布：

第九、情節(jié)結構。

主角出世：

生活環(huán)境：

引發(fā)情節(jié)：

主角入世：

學習情節(jié)名：

受挫情節(jié)名：

組隊情節(jié)名：

敵對情節(jié)名：

戰(zhàn)斗情節(jié)名：

進化情節(jié)名：

再學習情節(jié)名：

大勢力情節(jié)名：

書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：

末尾結文情節(jié)名：

敵對情節(jié)：

介紹情節(jié)名：

結仇情節(jié)名：

內部對話情節(jié)名：

分裂或發(fā)展情節(jié)名：

盟友情節(jié)：

介紹情節(jié)名：

結盟情節(jié)名：

幫忙情節(jié)名：

第一節(jié)：

第二節(jié)：

第三節(jié)：

大結局：

第十一、他人潤色拼接說明：

2.閱讀全文，風格及語言修改，必須由同一人完成；

4.留伏筆或新的思路，需在節(jié)末注明，利于后文編寫；

短篇小說小說提綱范文匯總篇五

第一步，我們在寫做之前，要確定小說中出現(xiàn)的各個人物的性格，每個人物的說話語氣和生態(tài)，一些常有的動作。

一個人的性格正是在這么幾個方面表現(xiàn)出來的。確定的人物的性格之后，那就好辦多了，因為人物的性格是最難表現(xiàn)的。許多新人在剛開始寫作的時候，沒有給人物定性，在寫的時候隨自我的性情而定。這樣讀者看后往往對主角十分的模糊。雖然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并沒有把握的潛力。

第二步則是對情節(jié)的安排。

在我們最先寫大綱時，就要定一個最終的結局，安排整個小說的線索，處理大卷之間的問題?？赡芨鱾€大卷的線索有的是相同的，有的是不相同。盡量不要將相同線索的大卷連在一齊，要么干脆合成一卷。這個線索就如同最粗一根線，將所有大卷串起來。

確定了整體的線索后，接下來就是每一卷中的線索。首先將每一卷中要發(fā)生的事情全部在草稿紙上列出來，記住，必須要用手在紙上寫出來。這樣無形之中加深了對每個故事的了解，在腦中對這一卷也有了個大概印象，這對我們寫作是十分有用的。將故事列好后，再則思考用什么將這寫故事串聯(lián)起來，也就是要找到一根線，這根線就我們常說的線索。這根線索能夠是一個人，一件物，一個動物，甚至是一個猜測、一個想象。不論是什么，總之得有這根線。這線能夠是一根，也能夠是幾根，只要你不被線繞暈，并且讀者也不被繞暈就行了。這些線是吸引和引導讀者看下去的最重要的東西。同時，這根線要是從全文主線上分下來的枝節(jié)，或是主線的一個組成。就如同是無數(shù)細麻繩擰成的粗繩，粗繩就的整個小說的主線，而組成粗繩的細線則的每卷的線索將故事安排好后，最終才是處理每個故事與故事之間的關系，思考怎樣為下一個故事做伏筆。

將大綱完成后，在寫作時，就不會出現(xiàn)大腦空白的狀況，并且寫作時出現(xiàn)的一些新的想法或是靈感，在對大綱被有很大的影響的狀況下能夠加入到情節(jié)中。最終說一句，情節(jié)要有高有低，不能一味的寫戰(zhàn)斗，也不能長篇的寫平靜的生活，這個度就需要大家自我去摸索了。

起承轉合。

大綱為整部小說的根基，對編寫小說至為重要。很多小說創(chuàng)作人，在剛開始創(chuàng)作小說的時候，都沒有編寫大綱的習慣，而這個狀況，往往會帶來很多的問題。

大綱猶如船舵。

不會把故事主干和副線混淆，浪費筆墨於無關宏旨的情節(jié)之上。

很多學生或者初次嘗試小說創(chuàng)作的人，都對編寫大綱感到有困難，原因可能是教師對如何編寫大綱沒有作出指導，或者是在解說時過於簡單。很多同學在編寫大綱時，都只是簡單的以幾句說話來概括。例如第一段是故事開端，第二段是故事高潮，第三段故事結束。這樣的陳述，并不是故事大綱。

起、承、轉、合基本模式。

故事著重「起、承、轉、合」；編排事件出現(xiàn)的次序，制造曲折、伏筆與懸念，吸引讀者追看。

一個故事，甚至一部百萬字的鉅著，其實都是以「起、承、轉、合」作為故事發(fā)展的基本模式；而故事情節(jié)的描述，則需要以「時、地、人、事」作為陳述的重心。明白了這個根本，便明白小說的大綱是以清楚陳述「起、承、轉、合」與「時、地、人、事」為目的。

「起、承、轉、合」是指整個故事的發(fā)展過程。故事如何開始，開始了以后又帶來甚麼問題，為了解決這些問題，需要加入甚麼新的元素，最終如何把問題解決，這便是最基本的故事發(fā)展模式。

為了讓讀者清楚明白故事是如何發(fā)展，務必清晰地交代事情發(fā)生的時間、在甚麼地點發(fā)生、甚麼人牽涉在這事之內，而最重要的當然是發(fā)甚了甚麼事。這便是所謂的「時、地、人、事」。

時、地、人、事元素。

當選定了小說主題之后，便能夠構思故事，以表達小說的主題。把故事的情節(jié)詳細地記錄下來，便是故事大綱的雛型。例如要寫一個有關謀殺的偵探故事，便在要簡要地寫出時代的背景，案件發(fā)生的時間，涉及的人物，與及案件發(fā)生的經過，或案件發(fā)生后的狀況。

有了這些「時、地、人、事」的元素后，便能夠開始編排整篇小說發(fā)展的「起、承、轉、合」。把不一樣的事件，安排出此刻讀者眼前的次序，使讀者對小說的情節(jié)逐一明白，從而制造故事的曲折、伏筆與懸念，起了吸引讀者追看的興趣。

編寫大綱的過程，能夠讓創(chuàng)作人對整部小說的資料，來一次深入而詳細的思考。把故事的情節(jié)，全部在腦海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加讀者閱讀興趣的元素，使小說能夠更加精煉，更加有說服力，從而成為一部成熟的作品。

當創(chuàng)作人寫好故事大綱，其實已經完成了小說創(chuàng)作最重要的一個步驟。一個完善的故事大綱，并不是一蹴而就的事，是需要多作閱讀、多作思考、多作嘗試、多作練習的。

短篇小說小說提綱范文匯總篇六

作品名稱：貼合小說作品資料，又能吸引讀者們眼光。根據(jù)自我的實際狀況找到最適合自我的書名。

取書名一般能夠從以下幾個方面入手：

第一、全文貫穿始終的主線索；

第二、小說主角小說小說人物之間主線關系；

第三、小說主角的個性外號，還有性格外貌財富等等一個超前特征。

第四、小說作品中多次出現(xiàn)的器物或者歷史時代象征性道具、特定動作名；

第五、小說作品中最具代表性的招式或者古代名言；

第六、全文要表達的某種精神或信念；

第七、小說作品中某個吸引眼球受人關注的寵物或怪獸；

第八、小說作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；

第九、小說作品中最具爭議的話題；

第十、小說作品中占有重要戲份比例的配角；

第十一、小說作品中某個神秘的組織或勢力；

第十二、小說作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點；

第十三、小說主角身上作為支線索的一個特殊的飾物。

作品概述。

故事背景設定：

故事發(fā)生時間：×××。

故事發(fā)生地點：×××。

作品詳情。

男主角：

女主角。

男配角。

女配角。

短篇小說小說提綱范文匯總篇七

能說出自我小說的賣點在哪里，憑什么讓讀者付費，吸引讀者閱讀的點在哪里，有什么特色？是新奇的世界觀設定？是主角逆襲走向人生巔峰的爽感？還是主角間愛恨情仇等，這都是需要提前研究清楚的。

3.定位、讀者群。

明確自我的作品主要是寫給哪一類讀者看的，研究怎樣寫會更好地迎合目標讀者群。

4.相關設定。

包括環(huán)境設定、等級設定、人物設定、金手指。

環(huán)境設定：故事發(fā)生的環(huán)境背景，這是任何一類小說都需要設定的，就算只是個簡單的學校言情，也要設定好學校環(huán)境。

等級設定：這也是任何一類小說都要有的，只可是每一類小說的等級是不一樣的。主角要成長，必然是要有一個等級的上升。

玄幻如斗破里面斗之氣的分段。

一至九段斗之氣，斗者，斗師，大斗師，斗靈，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，斗圣，斗帝。

武俠如《龍蛇演義》里的內家拳修煉等級。

明勁，暗勁，化勁，丹勁，罡勁，打破虛空。

相對而言，都市小說等級不那么明顯，但必須是有的，比如金錢地位都屬于等級。

人物設定：作品中經常會出現(xiàn)的人物都要設定好。主角、配角、主角與配角的關系，主角配角的性格特征，身世背景。各主角之間的糾葛根據(jù)主角關系走，人物的行動根據(jù)性格走，才不至于跑偏。

金手指：先天或者后天賦予。

5.故事主線。

短篇小說小說提綱范文匯總篇八

（書名要么超誘惑人，要么超濃縮故事思想，或帶有某種寓意典故，當然越短越好）。

聯(lián)系方式：

題材：

預計字數(shù)：

世界設定：（即社會背景和故事發(fā)生的主要場所的背景設定等，典例如：九州系列，云荒系列。）。

人物設定：

1、女主：

2、男主：

3、女配：

4、男配：

5、重要醬油：

······。

故事線索：（包含主線、支線及暗線等）。

故事資料：（即正文資料，請務必清晰完整，注意條理性和邏輯性）。

重要高潮：

結局設定：

賣點or萌點、亮點：（實際點，別套話）。

短篇小說小說提綱范文匯總篇九

第一次知道歐？亨利，是在語文課上。老師給我們總結文章結尾方式，有什么順其自然法，點題法云云，我已經記不大清了，其中就有一個“歐？亨利式結尾”，這個我當時最感興趣，所以記得最清楚。

后來，老師給我了份報紙，在那份報紙上，我第一次完整地閱讀了一篇歐？亨利的短篇小說，那篇小說《二十年后》引起了我極大的興趣，使我對歐？亨利的作品有了初步的了解。

這次寒假，我有了充裕的時間，真正的接觸了歐？亨利的作品。

翻開小說集的第一篇，我就被深深地吸引了，歐？亨利獨特的作品風格，吸引著我一口氣把這本書讀完。

我不得不贊嘆歐？亨利的寫作技藝，這也是為什么他的作品有如此之大的魅力的原因，他的文章結構嚴謹，而且讀到小說的最后時讓人大吃一驚，豁然開朗，完全出乎你的意料，每一篇小說都是如此。其中我記憶最深刻的一篇是《圣羅薩里奧的兩位朋友》，這里內容我就不再復述，有興趣的同學可以自己去看。當我在讀這篇小說時，產生了很多疑問和不明白的地方“他為什么要這么做？”“他為什么要這么說？”“這是為什么？”，有時會感到不知所云，但到了小說的結尾作者以一封書信的方式揭曉謎底時，所有的疑問都被解開了，而且故事情節(jié)顯得很通順，很合理。

歐？亨利的作品還很大的程度上受到了自身經歷的影響，把自身經歷融合進小說，是小說本身更富有感染力，例如他很有名的一篇《警察與贊美詩》中講了一個人想盡辦法想去做牢都沒有成功，但當他后來翻然悔悟，洗心革面，打算從新做人時，警察卻將它帶走了。實際上歐？亨利自己就坐過牢，他就是在監(jiān)獄中開始了他的寫作生涯。在其他很多小說中，也能看出歐？亨利的影子，好幾篇小說都提了“第一國民銀行”，而歐？亨利早年恰好在第一國民銀行當過出納員。

我認為，歐？亨利的作品在一定程度上還折射出了當時的社會背景和人們的生活狀況。雖然歐？亨利的個人生活糜爛腐敗，但他的作品永遠有著不朽的價值。

短篇小說小說提綱范文匯總篇十

寫長篇需要注意以下幾點：

1、意向，此時的想法是你最初的形式，后續(xù)是個粗糙的輪廓，

2、收集資料，這是個關鍵的階段，直接決定了你小說的資料。

3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。

明線：故事發(fā)展的過程，每一個細節(jié)都要理出來。

暗線：你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦里有一個輪廓才行。

5、安排情節(jié)。前面說是擬出了提綱，但并不意味著說提綱就是個死東西，提綱要經常改，改活，改好，才能出現(xiàn)完美的故事。

還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡單的說是介與杯具和喜劇之間的。

故事結局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型。

定稿之后不要著急。先把自我放在讀者的位置，給自我的作品打個分（那里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自我達上6分，就算不錯了，作品就應是不錯的。

當然，有的磚頭不一樣，不是對作品說的。比如，有人經常砸安妮寶貝的磚，不是說關于作品，而是對此作品中的人的生活砸的磚頭，這說明引起了共鳴?？墒牵@并不意味著作品的成功。這樣的書不是好書嗎？不，不盡然。什么時候書，我個人認為是經得起你讀上十遍百遍還不厭煩的書，每次讀都有新的東西出來，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書，這是作品最高的境界。

舉個例子，什么是現(xiàn)象文學作品有：安妮寶貝的書，有韓寒的三重門。

什么是經典文學，張愛玲的小說，余秋雨的文化苦旅，離騷，詩經等。

這個問題是雙向的，我個人認為是自我修改，別人提意見，這就是要大家去要磚頭的原因，其實不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫出來，所以說你的水平已經很高了（自賣一下哈）。

長篇要注意情節(jié)和人物的處理，能完美解決這兩個問題的論壇還不多見。

1）謎底在哪里？

為什么小說寫一點拼湊一點，寫寫停停，不成玩意兒，怎樣也組織不起來？

真理不怕重復：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

2）難尋難找的金絲線。

給我一個情節(jié)，這就寫小說的一個關鍵。從藝術結構上說，有了豐富的體驗，積累了許多情景、場面、生活小故事，即是這些都很精彩，也可是是一堆素材，如果沒有一個金絲線把它們串聯(lián)起來，那只可是是一對散亂的原料。

金絲線是貫穿整個作品的情節(jié)線。

3）令人頭暈又頭疼。

寫短篇相當班長。寫長篇卻相當將軍，指揮千軍萬馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房，有很多的門窗，水泥預制件，逐漸成一個完整的、勻稱的大廈，靠的是總體設計的本領，也就是靠結構的力量。

情節(jié)能看出來，而結構卻隱藏在作品內部，就像鋼筋藏在水泥里一樣。

4）結構坍塌癥。