共鳴是一種情感體驗，它可以使我們與他人建立聯系和理解彼此的感受。在寫總結時，我們應該盡量突出重點，不要泛泛而談，保持內容的精煉和有力?？偨Y是我們思考和成長的橋梁，每一篇總結都是我們智慧的結晶。

張愛玲散文集匯總篇一

提綱韋應物，講稿廣告詞聘書工作樂府普通話觀后感謎語：資料自我鑒定請示通報擬人句的新課程師恩部編版，贈言主題班會文案事跡了禮儀新課程人生哲理，韋應物臺詞檢測題擬人句自查報告！心得體會計劃書詩經讀后感三曹的詩經文化建設座右銘節(jié)日。

張愛玲散文集匯總篇二

張愛玲是中國現代文學史上的重要作家之一，她的文學風格獨特，作品深受讀者喜愛。她的作品以情感細膩、心理描寫入微而著稱。她的文集涵蓋了她一生的作品，從小說到散文，從早期的作品到晚年的創(chuàng)作，展示了她鮮明的個性和才華橫溢的文學才能。

第二段：張愛玲的引人入勝的故事情節(jié)和角色塑造。

張愛玲的文集中，故事情節(jié)引人入勝。她善于通過精致而復雜的情節(jié)來吸引讀者的注意力。她的作品經常以家庭紛爭、夫妻關系、愛情和背叛等主題為基礎，塑造了許多深入人心的角色。這些角色有時候是受苦的人，有時候是復雜的人，但他們都以其生動的形象和細致入微的心理描寫而使讀者感同身受。張愛玲的作品讓讀者感受到人性的復雜性和表面之下的真實感受。

第三段：張愛玲獨特的寫作風格和語言表達。

張愛玲的寫作風格獨特而獨特。她的句子簡潔、精確，往往能抓住人物的特點和故事的核心。她的語言表達含蓄而雋永，給人以深刻的印象。她常常用隱喻和象征手法來表現復雜的情感和人物關系，創(chuàng)造出了浪漫而詩意的氛圍。她的文字流暢，柔美而富有節(jié)奏感，產生了一種獨具魅力的文學韻味。

第四段：張愛玲對于愛情和人性的思考。

張愛玲的作品以愛情為重要主題。她以幽默和敏銳的眼光來描繪人與人之間的關系，揭示了人性中的復雜性和矛盾性。她對于愛情的思考并不浪漫和理想化，而是深入到愛情的本質，挖掘其背后的心理動因和社會背景。她通過對于人物的描寫和情節(jié)的刻畫，讓讀者深深地感受到愛情的辛酸和殘酷。她的作品提醒了我們要珍惜和理解愛情，同時也反思人性中的欲望和缺陷。

第五段：張愛玲作品的價值和影響。

張愛玲的文集不僅具有極高的藝術價值，還對于讀者產生了深遠的影響。她的作品追求真實性和深度，探索了人性的一面，幫助讀者更好地理解自己和他人。她的作品在中國文學史上具有重要地位，被廣大讀者所喜愛并引發(fā)了一系列的文學研究。張愛玲的文集是一本珍貴的書籍，值得我們細細品味和反思。

總結：張愛玲的文集以其獨特的敘事風格和文學價值深受讀者喜愛。她通過精致的情節(jié)和細膩的心理描寫，展示了人性的復雜性和愛情的辛酸。她的作品對于讀者有著深遠的影響，引發(fā)了對于人性和愛情的深刻思考。張愛玲的文集是一本珍貴的書籍，值得我們細細品味和反思。

張愛玲散文集匯總篇三

都說流言有一千分貝，我想張愛玲的《流言》確實有一千分貝的力量啊。讀《流言》更多的是看多了她寫的凄慘不純粹的愛情，想讀一讀生活中的張愛玲，想看一看張愛玲對其他事情的思考，不曾想最后還是被其中的一篇《愛》給觸動到了。

“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕的問一聲：‘噢，你也在這里嗎?’”這樣的一段話中藏著遇見的喜悅，也藏著對愛情的克制，還藏著相遇不能相守的無奈，譬如張愛玲和胡蘭成，大概于她而言胡蘭成就是哪一個千萬人之中遇見的，躲過了時間，繞過了人流，甚至心里已經說了幾萬遍的原來你也在這里，可是我們都知道張愛玲的愛情和她所寫的愛情一樣，凄慘無果，總是在愛的時候拼盡了一切，然后遍體鱗傷，在茫茫紅塵中懷念?！稅邸?，讀過的人都知道這是一個悲劇的故事，張愛玲在開篇第一句就寫下了一句話：“這是真的。”我想她想表達的是這個故事是真的，這次相遇是真的，這場悲劇也是真的。故事中的女孩子，漂亮，媒人都踏破了門檻，卻遲遲不遇真命天子，或許是要遵從紅顏多薄命的定律吧，女孩子被親眷拐賣到外鄉(xiāng)做妾，經歷了無數的驚險與**，但到老，女孩兒都記得那春天的晚上，那后門的桃樹下，那個走過的年輕人。

張愛玲寫愛情的犀利和無情，從《傾城之戀》、《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》等作品中總是看得些出來的，范柳原與白流蘇互相試探、追逐、利用的愛情，顧曼楨與沈世鈞平凡、脆弱的愛情，男人們的朝秦暮楚。但在《愛》里，我讀到了她的同情，她的遺憾，她的惋惜，她的不甘心，但是又有著故事大概要這樣結局的釋然和開懷，那個后門樹下的年輕人，張愛玲沒有多描寫他，我想也無法描寫吧，但被那樣美麗的女子看上的多半也不會平凡到哪里去吧。

張愛玲散文集匯總篇四

現世安穩(wěn)，歲月靜好。

我想，一個決定孤獨終老的人，可以做到現世安穩(wěn)，卻很難是歲月靜好。因為，擇一相愛之人度過余生(結不結婚、生不生孩子都無所謂)，這也是歲月靜好的要件之一。少了另一半，歲月多少是欠缺的。

我之前并不看好婚姻，是因為我覺得大多數人結婚并非基于愛情，而是基于其他。這樣的婚姻不神圣，以后的生活也很難做到“現世安穩(wěn)，歲月靜好”。一生一世一雙人，擇一心愛之人結婚，這樣的婚姻才是回歸本質的婚姻，才是令人向往的婚姻。

而對于另一些人來說，一覺醒來，能和你多過一天，就是賺到，就是現世安穩(wěn)，歲月靜好。而且已是難得，甚至是一種奢侈。

佛說:“凡所有相，皆是虛妄。”又說:“一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電。”美好的事物總是虛妄的、短暫的，哪怕抓不住，哪怕后面刀山火海，也是值得那份美好的。因為值得，所以忍受。

張愛玲散文集匯總篇五

前幾天看剛從省圖(山東省圖書館)借的張愛玲文集這本書，其中有《傾城之戀》這部，經過幾天的斗爭終于看完這本書，書中的女主角是流蘇，男主角柳原。流蘇是一位白家六小姐，結過婚有了一個小女孩，之后一點小事，離了婚，在那個時代，離婚是不光彩的事?，F如今帶著回娘家避難，自己平時也賺了點錢，錢當初三年那他的錢炒股輸了，家里人三嫂說流蘇是掃把星，老公得了病，把娘家吃窮了。

現在流蘇要錢沒錢，離家也離不開，在家受氣還看不下去。正巧徐太太給白家七小姐說們，介紹一家大戶人家，說出國留學生，家里好多財產，白家條件這么好，那我們家七小姐配不上，然而之后有些四太太和別人說;"男的看不上七小姐的話，也帶著她的兩個女兒，別人說他的兩個女兒小，比男的小二十，不行，四太太說，男人喜歡嫩的。"可同時剛好七小姐在旁邊聽到了這話生氣的回了房間。

可是別人又說：“以前有好多闊家太太紛紛把自己女兒許配給他，他都沒看上，從那他就把女人放在腳下踩。”之后老太太把家里的值錢的寶貝都給七小姐帶，還有好的布料拿去做衣服，就這樣讓七小姐和那男的見面。終于到見面的時間了，司機開車，然而只有一輛，只能坐五人，七小姐和六小姐都坐在了前面，后面有一位徐太太，此時四太太沒急著上車，說;“等兩個女兒，七小姐聽了很生氣，六小姐小下車，七小姐不讓下，之后他們趕緊催著要走，實在是坐不下，只好那兩個女兒沒去成?！?/p>

七小姐相親回來了。此時的她不高興，急忙把首飾摘下，太太們問怎么了。太太們就問去的人，之后聽說是看電影她在那等的妝都掉了，然而又說跳舞，七小姐明明不會跳舞，就這樣流舒和那個男的跳起了舞。太太們在流舒的房間附近出特意讓流舒聽到：“說流舒跟她老公學會了這招，會勾引男，說的話處處傷人?！焙荛L時間徐太太都沒有來白家。

要不我們去香港，六小姐也去，順便照顧我的孩子，路費我出，此時徐太太等六小姐的回話，六小姐之后就答應了?！彼麄兪帐傲诵欣睿瓦@樣坐上了輪船，抵達了香港，流舒不知道柳原在香港等她?？苛税叮铝舜?，流舒看見海邊的風景，男男女女……，之后顧不上看風景，急忙回到旅館，此時柳原在旅館等他們到來，徐太太一家把行李拖到房間，隨后流舒和柳原說話，你怎么沒去新加坡，柳原笑里長刀回答道：“我在這等你?！绷魇鏇]再說什么。

就這樣柳原帶著流舒去了好多地方玩，有舞場、海邊，大家都認為流舒和柳原是一對，然而柳原卻不明說，也不告訴流舒，說愛她這些。自我感覺，男的好折磨人(自我小感慨)。然而流舒很明顯的愛柳原。徐太太說：“柳原不對六小姐說明，發(fā)生事后不用承擔責任，反正沒確認關系?！碑敃r聽到這話我很生氣，男的就這得行(還是我的小感慨哦)。流舒的房間隔壁分別是徐太太的房子和柳原的房子，然而柳原半夜給流舒打電話說：“我愛你”之后就掛了，嚇得流舒沒緩過身來，柳原之后又打過去問：“你愛不愛我”流舒沒說什么，又掛了。

柳原只是帶著流舒玩，在別人看來，他們倆早發(fā)生過什么，實際上并沒有什么。只有柳原說國，之后把流舒安排好住處，還請了保姆，自柳原走后，流舒感到孤獨，房子大，很凄涼，沒有人和她在這房子里生活，感覺又回到了從前，孤苦伶仃。(感受：房子再大，經濟物質再好，沒有和親人在一起也是不幸福的。)然而此時外面炮聲連連，突然把流舒住的房子和炮親密接觸了一下，房子壞了，保姆看這情況就想跑出去躲，流舒不讓，覺得外面更危，流舒和保姆還有孩子抱在一起。

張愛玲散文集匯總篇六

張愛玲。

散文。

集有著細膩的筆風，細致的描寫的特點。那大家讀了之后有何感受?來看看本站小編精心為你整理張愛玲散文集讀后感，希望你有所收獲。

在《自己的文章》一文中，張愛玲用了比較坦誠、平和的語氣，談到了自己在寫小說和散文中的一些想法和思路，這篇文章也是我們深刻的了解張愛玲的作品和去還原一個真實的張愛玲的最好的一手材料了。在文中張愛玲非常謙虛的指出了自己寫小說存在的缺點和不足，但也堅定的表明了自己寫小說和散文時自己堅持的主張和以后該努力的方向，字里行間中透露著張愛玲的作為一位文學大家的風范和氣量。

張愛玲覺得自己寫小說和散文是不太注重文學理論的，并認為文學理論是文學出品出現后而產生的產物，她認為一個作家應該是在文學作品中，經過自身提煉和吸收獲得適合自己的文學理論，可能也只能這種方式才能讓作家把那些文學理論融入到自己的血液中，可以比較自如把文學理論一些好的東西渾然天成的融入到自己的文學作品里，創(chuàng)造出一流的作品，當然她也肯定了文學理論對于推動文學作品上的積極作用，她把文學理論和文學作品比作平行的一前一后的兩只腳，文學理論是不可能處在文學作品之上，更不會是手持鞭子的御者。

張愛玲認為人是為了追求和諧安穩(wěn)的一面才去斗爭的，可許多的文人卻過多的關注于人生的斗爭，而忽視了和諧的一面。她認為斗爭只存在一個時代，每個時代斗爭的東西可能會是不同的，但人們追求安穩(wěn)的生活相信是每個時代的人都有著的愿望，因此張愛玲認為安穩(wěn)實質是一種永恒。所以張愛玲在文學作品中透露著追求人生安穩(wěn)的一面，但因此也會缺少一種“力”，給人振奮的一種力量。

張愛玲覺得寫文學作品應該給人一種啟示，而這種啟示是蘊含在自己的作品當中的，讓人們在故事中自己去獲得，因此她會把自己的小說作品寫的更加的真實，但因為要真實因此自己的作品就會缺少激烈，但她堅定的認為自己只能這樣寫，激烈的東西往往可以給人一時的刺激，但真實反映人們的生活，才能給人以啟示，而這可能是永恒的。因此張愛玲的小說中除了《金鎖記》中得曹七巧是一個極端病態(tài)的人物外，其它人物都是平凡的不徹底的人物，他們不是英雄，而是我們生活在這個時代的負荷者，我們可以從他們的身上找到自己的影子，從中獲得啟示，我想這也是張愛玲所一直追求的文學方向。

張愛玲說自己喜歡用參差對照的寫法來表現人生的蒼涼，而不是去表現壯烈，壯烈雖有力但缺少美，而悲劇往往給人一種強烈的對比，而蒼涼之所給人回味，是因為給人一種參差的對照，從以上這些觀點我們便可以看出為什么張愛玲樂于寫悲劇，為什么去營造蒼涼氣氛的原因了。

張愛玲在文中提到了自己的主題欠分明，但張愛玲認為這并不是什么缺點，因為許多偉大的作品主題都是很模糊的(在這里她用了托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》來證明了自己的觀點)張愛玲認為讓故事自身去說明表達的，比擬定了主題再去編故事要好的多。因此張愛玲認為一味的強調主題，那些唯主題論者是機械的并且是刻板的。

《公寓生活記趣》中再熱也要在背心上加一件小褂的電梯先生，《到底是上海人》中趨炎附勢渾水摸魚的上海人，甚至《道路以目》中用車載老母親的郵差，炒白果的孩子。作者用幽默又略帶戲謔，洋溢著贊美之情的筆寫了社會上形形色色的人，從平凡的不能再平凡的人的臉上感受生活的安慰和滿足。

“總之，生命是殘酷的。看到我們縮小又縮小的，怯核的愿望，我總覺得無限的慘傷。”“時代的車轟轟地向前開。我們坐在車上，經過的也許不過是幾條熟悉的街，可是在漫天的火光中也自驚心動魄?！覀冎豢匆娮约荷n白的臉，蒼白，渺小;我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰都像我們一樣，然而我們每個人都是孤獨的?！?《我看蘇青》):“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼?！薄吧n涼之所以有更深長的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。”“悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示。”(《自己的文章》)這些文字讀來讓人驚心，她所求的不過是那種歲月靜好的生活，但現實中“惘惘的威脅”使她的愿望落空。繁華和喧囂背后，作者流露出荒涼的悲哀，好像預想到自己悲劇的人生和結尾。

最讓人難忘的是《愛》中:“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲:噢，你也在這里嗎?”

后世人稱用“流言體”命名她的文學風格。的確，這本書用一種很絮叨的方式，甚至有些白描的展現她平淡又不平凡的生活。生活的氣息濃濃的溢出來，像是剛盛出來的米飯的熱氣，不像小說那么的蒼涼。張愛玲，在這本書中只是個聰明，有些可愛情調又有些刻薄的上海小女人，甚至有時還非常的幽默。是的，這本書中，有著張愛玲的可愛，她和姑姑、朋友一起，生活得熱熱鬧鬧。

從這篇散文中不難看出作者內心的多愁善感。文字中充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。15歲的她，就能寫出次文，真是不知道她是怎樣體會得那么的深刻。有人說，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發(fā)出音樂。但她創(chuàng)造了生之和諧，而仍然不能滿足于這和諧。她的心喜悅而煩惱，仿佛是一只鴿子時時要想沖破這美麗的山川，飛到無際的天空，那遼遠的、遼遠的去處，或者墜落到海水的極深去處，而在那里訴說她的秘密。她所尋覓的是，在世界上有一點頂紅頂紅的紅色，或者是一點頂黑頂黑的黑色，作為她的皈依。她以獨特的文字結構---以低微的姿勢仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華。成為這個時代最偉大的“超級女生”;成為當今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性;成為上個世紀40年代上海那座淪陷區(qū)的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花;成為這個時代女性一味摹仿的對象。

她文章風格細膩溫婉，就其對人物心理的刻劃，對文章語言的掌控，暫時內可能無人能超越。作為海歸派的先驅，在中國的文學地位是無可替代的!

張愛玲散文集匯總篇七

遲暮，指黃昏;比喻晚年，暮年。張愛玲在本文中為大家展現出了才女佳人在容顏如花瓣凋零的瞬間發(fā)出“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”的凄涼哀嘆！下文就是小編收集的張愛玲散文集《遲暮》原文以及賞析，歡迎大家閱讀學習。

多事的東風，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云，結了隊兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了游人的屐痕車跡。一切都興奮到了極點，大概有些狂亂了吧?在這繽紛繁華目不暇接的春天!

燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經聲，(差一段)她心里千回百轉地想，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動著的口。

(一九三三年)。

題目便告訴了時間?！斑t暮”在中國文學中是一個古典的意象，它讓讀者想象到的不僅僅是從天幕邊緣漸漸涌上來的黃昏。有了這樣一個題目擺在這里，作者一起筆就寫空間，空間里的景致。寫東風、酡艷的桃花、扭動腰肢的柳絲、如春神足下輕云般的柳絮、印著屐痕車跡的芊芊細草。用支不住、搔人頭發(fā)、結了對兒、酒氣……來為它們擬態(tài)，把一個放任、縱情、顛狂的春天寫足了。這第一段似乎是著重描摹春的美麗，可起首有“多事的東風”一句，暗示著有人惱春，于是有個人物忽悠地閃了一下，桃紅“醉依在封姨的臂彎里”，一下子就不見了。但“多事”里隱蘊著的慍意，因封姨的出現有了著落。

春天寫足了，那位對春天懷著恨意的人物便在作者的筆下十分不情愿地亮相了?！爸挥幸粋€孤獨的影子，她，倚在欄桿上，”這就是封姨了，她“才從青春之夢醒過來”，茫然不解這眼前發(fā)生的一切。作者筆下的她原來是一個芳華已失的女人！眼前的春天只是她過去的影子。作者從“她”帶著朦朧睡意的眼中讀出人物此時此刻乍驚乍懼的心態(tài)?！八闭趬艋门c真實的邊緣徘徊著、猶疑著、掙扎著，不肯相信現實的真實，一如不能相信夢幻的虛幻。然而，無情地，青春的夢幻正在一點點地消褪，只剩下真實裸露著。真實的是熱鬧、繁榮競逐的春天和自己與溫馨青春的永遠的告別。她已沒有資格與春天共舞，所能擁有的只是落伍者的空虛、惆悵與悲哀。

一代才女佳人在容顏如花瓣凋零的瞬間發(fā)出“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”的凄涼哀嘆！也不由為自己擔心起來。那種灰暗幽雅的基調會引起我內心深處的共鳴，慢慢的自己也經歷了青春消逝，往事如煙，逐漸步入“黃卷清燈，美人遲暮?！钡哪挲g，也有過剛從浪漫的青春夢幻中清醒過后的空虛所帶來的一絲淡淡的惆悵，然而與之不同的是，清醒過后感覺遲暮的景致卻別有一份成熟溫和的柔美，即不象春陽那樣嫵媚，也沒有夏陽般絢爛，而是秋暮晚霞般溫潤柔和，朦朧而高貴。

每每讀起現代文壇女作家張愛玲的作品幾乎每次都讀不下去，讀不完就得放下，所以至今她的作品也沒有讀完。糾其原因呢，就是讀著讀著，心里就會被氣憤和惋惜填滿，所以只得放下。她的作品可以說是現代文壇女作家里的精品，尤其是她的散文，對人對事對社會對整個世界都有其敏銳的洞察力和獨到的見解。她不僅是女人中的佼佼者，也是當代作家中的佼佼者，讓我氣憤的是她怎么會在她名噪海內外事業(yè)如日中天之時，也就是她只有二十四歲之時，怎么就會愛上了那個大她十四歲又是大漢奸的混蛋胡蘭成呢?并且和他同居三年之久都沒有發(fā)覺他是個用情不專，豬狗不如的濫男人，難道如此聰明絕頂的女作家也和普通女人一樣當愛情來臨的時候如同被霥住了雙眼嗎?當然不可否認胡蘭成在文學方面也是有一定造詣的，也發(fā)表過一些作品，但他和世人眼里的圣女張愛玲真的太不配：論年齡可當她的父親差不多，并且認識愛玲之前已有兩次婚姻，身份又是大漢奸，所以我真的是發(fā)自內心的替張愛玲惋惜。

我對她當時愛上胡蘭成做了一些心理解析：本該那樣的年齡對她應該擁有才子佳人的傳奇愛情，卻怎么演變成和胡蘭成攪在了一起呢，一呢，可能是愛玲從小父母離異，缺少父愛，把缺失的父愛轉加在胡蘭成身上。二呢，就是當時張愛玲在文壇名噪海內外，又清高脫俗，拒人千里之外，周圍優(yōu)秀的男人都自愧不如，只能遠遠的望著，在他們看來愛玲就是一個圣女可望而不可及，而她當時的年齡也正是渴望能擁有一份如火如荼的愛情，已至被這個混蛋胡蘭成死纏爛打鉆了空子。

真的是惋惜至極，胡蘭成不但毀了張愛玲的大半生，更毀了張愛玲的文學藝術生命。不然張愛玲的一生不知要多寫出多少絕世作品。文壇上的一顆耀眼的星星就這樣消失在夜空。

現今社會也出現了如此怪異現象：越是學歷高有成就的女人，好象越找不到可心的伴侶，但我在這里奉勸所有學歷高有成就的女性朋友們和所有女性朋友：寧缺勿濫!保持清醒的頭腦，最終總會找到屬于自己適合自己的如意伴侶!

出生于名門，外曾祖父是晚清大臣李鴻章。7歲開始寫小說，12歲開始在?？碗s志上發(fā)表作品。1943年至1944年，陸續(xù)發(fā)表《沉香屑·第一爐香》《傾城之戀》《心經》《金鎖記》等小說，震動上海文壇。1955年，赴美國定居，后翻譯了清代小說《海上花》《海上花列傳》。1956年，與德裔美國人賴雅結婚。1969年，受聘于加州大學伯克利分校中國研究中心，主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。1973年，定居美國加利福尼亞州洛杉磯，晚年于寓所深居簡出。1995年9月8日，因動脈硬化心血管病于美國洛杉磯去世，終年75歲。

作家賈平凹：與張愛玲同生在一個世上也是幸運，有她的書讀，這就夠了。

作家王安憶：唯有小說才是張愛玲的意義。所以，認識的結果就是，將張愛玲從小說中攫出來，然后再還給小說。

作家王小波：張愛玲的小說有種不同凡響之處，在于她對女人的生活理解得很深刻。

作家白先勇：張愛玲當然是不世出的天才，她的文字風格很有趣，像是繞過了五四時期的文學，直接從《紅樓夢》、《金瓶梅》那一脈下來的，張愛玲的小說語言更純粹，是正宗的中文，她的中國傳統(tǒng)文化造詣其實很深。

作家李歐梵：張愛玲的小說藝術，像神話一般，經過一代代的海峽兩岸作者和讀者的愛戴、詮釋、模仿、批評和再發(fā)現而永垂不朽。

作家余秋雨：她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學并不拒絕寂寞，是她告訴歷史，二十世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻永存。

作家于青：張愛玲將女性意識的探索深入于歷史深處，深入于民族文化的深層去透視女性自身的心理上屏障，相對于五四吶喊時期便顯得更深刻和有力。

作家葉兆言：張愛玲的一生，就是一個蒼涼的手勢，一聲重重的嘆息。

作家陳克華：世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。

張愛玲散文集匯總篇八

張愛玲是中國現代文學史上的一位杰出女作家，她的文學作品深深地觸動了無數讀者的心靈。閱讀張愛玲的文集對我來說是一次心靈的洗禮，讓我對生活、愛情和人性有了更深刻的認識。在張愛玲的文字里，我看到了她對生活的獨到洞察和真切感悟，以及她對于人性的深刻思考。下面我將從張愛玲的文學藝術、作品情感表達、女性意識、社會意義和人生哲理等五個方面來展開我的心得體會。通過這些方面的探討，我希望能更好地理解和欣賞張愛玲的文學魅力。

首先，張愛玲的文學藝術給我留下了深刻的印象。她的文章語言簡潔明快，生動而有力，字里行間透露著濃厚的情感。她的描寫功力極強，細膩入微地刻畫出人物的真實內心世界，使讀者能夠感同身受。她的故事情節(jié)緊湊有趣，讓人讀起來欲罷不能，仿佛置身其中，流連忘返。同時，她的作品充滿了情感和思想的碰撞，展現出了她獨特的審美觀和思維方式，引發(fā)讀者對于生命意義和人性的思考。

其次，張愛玲的作品情感表達深入人心。她能夠準確地捕捉到人物內心的細微情感變化，并通過文字將其生動地展現給讀者。她的作品中充滿著愛情、孤獨、失落、欲望等復雜而真實的情感，這些情感如同一顆顆閃亮的珍珠，在她的文字中閃爍著各自的光芒。讀完她的故事，我仿佛找到了自己的情感共鳴，內心深處的某種感觸被她的文字喚醒了。

再次，張愛玲的作品展現了女性獨特的意識。她是中國現代文學史上第一位以女性視角描寫愛情和生活的作家，她將女性的心理感受和思考引入文學創(chuàng)作，使得她的作品具有了獨特的女性韻味。她敏銳地觀察到了女性在傳統(tǒng)社會中所面臨的束縛和壓抑，以及她們在情感和生活上的追求。她用女性的眼光審視男女關系、婚姻和社會地位等問題，使得作品更加立體和豐富。

此外，張愛玲的作品有著重大的社會意義。她不僅僅關注個體的內心世界，更關注社會的變革和時代的變遷。她通過小說中的情感故事，間接地展示了當時中國社會的種種問題和矛盾。她嘗試著通過文學聲音，呼喚個體的覺醒和社會的進步，使得她的作品具有了深遠的社會意義。

最后，張愛玲的作品給我?guī)砹嗽S多人生的哲理啟迪。通過她的文字，我學會了更加關注自己的內心世界，珍視自己的情感和情感變化。她的作品告訴我，生活中的痛苦和困惑是難免的，我們需要勇敢地面對并從中成長。同時，她也讓我明白了愛情的復雜和無常，以及人性的復雜和善變。這些都是我們生活中不可避免的一部分，我們要學會接納和釋放，才能真正活出自己的精彩人生。

總而言之，張愛玲的文集不僅僅是一部文學作品，更是一次心靈的洗禮。通過閱讀她的作品，我不僅更好地理解了她的文學藝術和作品情感表達，也更深刻地認識了女性意識、社會意義和人生哲理。她的作品在我心中留下了濃墨重彩的一筆，我相信，她的作品將繼續(xù)影響和啟迪無數后來的讀者。

張愛玲散文集匯總篇九

我自己從來沒想到需要辯白，但最近一年來常常被人議論到，似乎被列為文化漢**之一，自己也弄得莫名其妙。我所寫的文章從來沒有涉及政治，也沒有拿過任何津貼。想想看我惟一的嫌疑要末就是所謂“大東亞文學者大會”第三屆曾經叫我參加，報上登出的名單內有我；雖然我寫了辭函去(那封信我還記得，因為很短，僅只是：“承聘為第三屆大東亞文學者大會代表，謹辭。張愛玲謹上?！?報上仍舊沒有把名字去掉。

至于還有許多無稽的謾罵，甚而涉及我的私生活，可以辯駁之點本來非常多。而且即使有這種事實，也還牽涉不到我是否有漢**嫌疑的問題；何況私人的事本來用不著向大眾剖白，除了對自己家的家長之外仿佛我沒有解釋的義務。所以一直緘默著。同時我也實在不愿意耗費時間與精神去打筆墨官司，徒然攪亂心思，耽誤了正當的工作。但一直這樣沉默著，始終沒有闡明我的地位，給社會上一個錯誤的印象，我也覺得是對不起關心我的前途的人，所以在小說集重印的時候寫了這樣一段作為序。反正只要讀者知道了就是了?！秱髌妗防锩嫘率者M去的五篇，《留情》、《鴻鸞禧》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《等》、《桂花蒸阿小悲秋》，初發(fā)表的時候有許多草率的地方，實在對讀者感到抱歉，這次付印之前大部分都經過增刪。還有兩篇改也無從改起的，只好不要了。

我不會做詩的，去年冬天卻做了兩首，自己很喜歡，又怕人家看了說“不知所云”;原想解釋一下，寫到后來也成了一篇獨立的散文?，F在我把這篇《中國的日夜》放在這里當作跋，雖然它也并不能夠代表這里許多故事的共同的背景，但作為一個傳奇未了的“余韻”，似乎還適當。

封面是請炎櫻設計的。借用了晚清的一張時裝仕女圖，畫著個女人幽幽地在那里弄骨牌，旁邊坐著奶媽，抱著孩子，仿佛是晚飯后家常的一幕?？墒菣跅U外，很突兀地，有個比例不對的人形，像鬼魂出現似的，那是現代人，非常好奇地孜孜往里窺視。如果這畫面有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的氣氛。