隨著社會(huì)的發(fā)展，我們需要不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。要有清晰的結(jié)構(gòu)和條理，將總結(jié)分成不同的部分，包含必要的要點(diǎn)。接下來(lái)是一些成功人士的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)分享，讓我們共同學(xué)習(xí)。

關(guān)于幸福的文案篇一

幸福就是，堅(jiān)持了應(yīng)該堅(jiān)持的，放棄了應(yīng)該放棄的，珍惜現(xiàn)在擁有的，不后悔已經(jīng)決定的以下是小編整理的唯美語(yǔ)錄，歡迎閱讀當(dāng)距離不再是距離的時(shí)候。

唯美句子文案精選推薦閱讀，15條有關(guān)幸福的句子文案精選幸福是一種感覺(jué)，開(kāi)心時(shí)想起了你，我的幸福多了一倍痛楚時(shí)想起了你，我的痛楚少了一半你的愛(ài)能夠挑選說(shuō)愛(ài)我。

幸福一句話文案集合幸福文案一句話心情短語(yǔ)文案畫(huà)面倒轉(zhuǎn)，微笑看待從前整理，被幸福包圍的文案愛(ài)情文案及文案好句子請(qǐng)您賞析幸福文案一句話心情。

9幸福是知他懂他信他愛(ài)你寵你疼你，毫無(wú)疑問(wèn)10一家三口的生活也以上就是帶給大家的曬幸福的句子簡(jiǎn)短文案，希望大家喜歡標(biāo)簽經(jīng)典說(shuō)。

你知道有什么文案語(yǔ)句能讓你感受到幸福的嗎，那么接下來(lái)給大家分享一些關(guān)于一句簡(jiǎn)單曬幸福的文案句子，希望對(duì)大家有所幫助美好。

幸福是友誼的一個(gè)小動(dòng)作在生活中，只有用心去品味和珍惜，才能體會(huì)到幸福的滋味那么接下來(lái)給大家分享一些關(guān)于簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幸福文案短句，希望對(duì)大家。

關(guān)于幸福的文案篇二

如果都沒(méi)有，可以來(lái)看看這些街頭文案本人最賴以生存的傷痛文學(xué)人生真的是一場(chǎng)迷惑的旅程其實(shí)，人的本質(zhì)是孤獨(dú)幸福通道禁止入。

一個(gè)堪比日本百年米店的東北大米，“小飯圍”用它唯美的文案和包裝設(shè)計(jì)，勾引著對(duì)大米深深眷戀的吃貨們下面，跟找文案菌一起。

關(guān)于幸福的文案篇三

1、生活，只需那么一點(diǎn)顏色，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，足以溫暖很多簡(jiǎn)單著快樂(lè)，知足著幸福，你在我在，平淡相守。

2、愛(ài)是病中的一杯熱茶，愛(ài)是冷時(shí)的一件外套，愛(ài)是累時(shí)的一個(gè)擁抱，愛(ài)是無(wú)助時(shí)的一個(gè)依靠，別說(shuō)愛(ài)情太簡(jiǎn)單，平淡相守才是最真的暖，別說(shuō)幸福太遙遠(yuǎn)，只要用心感念，其實(shí)都在生活的細(xì)節(jié)里，愛(ài)，就是讓一個(gè)人住進(jìn)另一個(gè)人心里，簡(jiǎn)單的，只有思念，只有掛牽，幸福的，偶爾甜蜜，偶爾傷感，無(wú)欲無(wú)求，無(wú)關(guān)風(fēng)月，只因心已相連，無(wú)怨無(wú)悔，無(wú)關(guān)距離，只因情已刻骨。

人生在世嘗盡百味！??！

關(guān)于幸福的文案篇四

一不小心，夏至已經(jīng)過(guò)去有一段時(shí)間了。

雖然說(shuō)過(guò)很多次我不喜歡夏天，時(shí)而悶熱、時(shí)而大雨，經(jīng)常被它弄得很狼狽。但廣州的夏天超超超超長(zhǎng)待機(jī)，讓人不得不打起精神“應(yīng)對(duì)”，努力過(guò)得更開(kāi)心一些。

時(shí)間久了，漸漸發(fā)現(xiàn)自己也摸索到了夏天的正確打開(kāi)方式。

比如有的事情只有夏天去做才愜意，也總有那么幾個(gè)瞬間，能讓你由衷地感嘆：夏天真好！

今天就總結(jié)了9件夏天我們最?lèi)?ài)做的事情，正是這些美好瞬間，讓每一個(gè)夏天都充滿期待。這次力力特意把每張圖都畫(huà)成了壁紙，希望你們能喜歡：

1.烈日炎炎。

坐在家里享受“夏日清涼豪華套餐”

2.又熱又渴。

抬頭發(fā)現(xiàn)了超市門(mén)口的冷凍柜。

3.穿上早就買(mǎi)好的漂亮泳衣。

去泳池玩水。

4.晚上降溫后：

“去逛夜市嗎？”

“走啊”

5.冰飲配小龍蝦，完美了！

6.約上朋友去海邊。

裙子、草帽一個(gè)都不能少！

7.大汗淋漓一場(chǎng)然后洗個(gè)澡。

8.最熱的天，聽(tīng)見(jiàn)蟬鳴，

就忍不住感嘆：這就是夏天啊！

不過(guò)，我猜很多人夏天最?lèi)?ài)做的事其實(shí)是它，對(duì)不對(duì)哈哈：

9.在有wifi的房間里。

蓋被子吹空調(diào)。

你們最喜歡夏天的哪個(gè)瞬間呢？

黎貝卡的話：

今天就到這里啦，想知道你們?cè)谙奶熳钕胱龅氖虑槭鞘裁?，有好玩有趣的?/p>

歡迎來(lái)和我分享呀~。

祝大家都能過(guò)一個(gè)涼爽舒適的周末，我們下次見(jiàn)：）。

文案：黎貝卡編輯助理：33、joy漫畫(huà)：兒力力。

關(guān)于幸福的文案篇五

清明前后，牡丹花競(jìng)相開(kāi)放。牡丹花在春風(fēng)吹拂下，風(fēng)姿綽約，香氣四溢，盡顯雍容華貴之態(tài)。牡丹，花色艷麗，雍容華貴，被稱為“花之富貴者也”。

牡丹花開(kāi)富貴，十二首牡丹的詩(shī)詞，賞詩(shī)詞中的國(guó)色天香！

酬堯夫招持牡丹。

宋-司馬光。

群家牡丹深淺紅，二十四枝為一叢。

不唯春光占七八，才華自是詩(shī)人雄。

奉陪穎叔賦鎖院牡丹。

宋-沈遼。

昔年曾到洛城中，玉碗金盤(pán)深淺紅。

行上荊溪溪畔寺，愧將白發(fā)對(duì)東風(fēng)。

次韻傳道夜觀牡丹。

宋-張綱。

年來(lái)春事不相關(guān)，一笑除非醉里拚。

未信花枝憎白發(fā)，且隨月色傍朱欄。

他時(shí)拜賜猶能記，此夜傷心更忍看。

姚魏風(fēng)流渾謾與，坐來(lái)雙淚落金盤(pán)。

和魏都大牡丹。

宋-袁甫。

費(fèi)盡工夫始盛閑，一時(shí)賞玩四時(shí)培。

東君摧折飄零后，猶帶天香溪上來(lái)。

次韻弟觀送牡丹。

宋-陳著。

極目風(fēng)沙姚魏家，耳邊忍聽(tīng)后庭花。

誰(shuí)能把家前黃醉，添得臨風(fēng)感歲華。

謝惠牡丹。

宋-許及之。

未嘆春光去有涯，詩(shī)翁時(shí)為送名葩。

娼條冶葉從過(guò)眼，魏紫姚黃始是花。

洗滌壺瓶晨井水，護(hù)持風(fēng)雨夜窗紗。

十眉已覺(jué)成羞澀，且向樽前領(lǐng)物華。

酬寒泉牡丹。

宋-釋居簡(jiǎn)。

見(jiàn)說(shuō)姚家與魏家，紫瓊黃玉剪紛葩。

亭亭貴重推名輩，歲歲清明賞大花。

日褪曉晴連影好，露添夜冷并枝斜。

一從婁舞霓裳遍，憔悴春風(fēng)怨物華。

紫牡丹。

元-元好問(wèn)。

夢(mèng)里華胥失玉京，小闌春事自升平。

只緣造物偏留意，須信凡花浪得名。

蜀錦浪淘添色重，御爐風(fēng)細(xì)覺(jué)香清。

金刀一剪腸堪斷，綠鬢劉郎半白生。

題牡丹圖。

明-伍瑞隆。

誰(shuí)將顏色領(lǐng)春光，競(jìng)說(shuō)開(kāi)元第一妝。

獨(dú)有佳人雪肌骨，亭亭清影月中芳。

紫牡丹。

清-彭孫貽。

獨(dú)掩空齋坐，天香擁座宜。

追歡豪飲事，惆悵少年時(shí)。

牡丹。

清-安揚(yáng)名。

艷色妝何異，名花品不同。

白憐明月下，春醉玉樓中。

衣染天香紫，脂留一捻紅。

都緣爭(zhēng)寵愛(ài)，朵朵向東風(fēng)。

綠牡丹。

清-宋犖。

小院名葩絕代無(wú)，雨馀新翠出叢孤。

芳姿點(diǎn)染勞青帝，媚態(tài)依稀見(jiàn)綠珠。

色借苔紋春自占，影分竹葉望來(lái)殊。

徐熙好倩閨中黛，別寫(xiě)雕闌富貴圖。

關(guān)于幸福的文案篇六

站在21世紀(jì)第三個(gè)十年的開(kāi)端，我們對(duì)于時(shí)間的感受似乎正在發(fā)生搖擺。一方面，在新冠疫情影響全球、國(guó)際局勢(shì)風(fēng)云變幻的當(dāng)下，以分秒計(jì)的信息更新速度讓我們居于永恒的變動(dòng)之中，時(shí)間日復(fù)一日加速，數(shù)字被不斷更改，新聞被不斷翻轉(zhuǎn)。另一方面，在民粹持續(xù)崛起、社會(huì)持續(xù)分裂、氣候持續(xù)變暖的大勢(shì)當(dāng)中，對(duì)個(gè)體而言時(shí)間仿佛被拉長(zhǎng)了，我們浮滯于一種新的常態(tài)之中，對(duì)于來(lái)路去路均不甚明朗。我們于是希冀向時(shí)間求得關(guān)于時(shí)間的答案，即向歷史回望。

回望20世紀(jì)下半葉，80年代夾在革命歷史與開(kāi)放歷史之間、政治敘事與市場(chǎng)敘事之間，因其巨大的創(chuàng)造力和生命力而閃耀著令人目眩的獨(dú)特光芒。當(dāng)懷念80年代蔚然成風(fēng)，另一種聲音也出現(xiàn)了，不斷提醒我們80年代激情的不可能重復(fù)與不值得重復(fù)，人類(lèi)學(xué)家項(xiàng)飚用魯迅的“心里不禁起疑”形容他對(duì)于80年代的感情。夾在80年代和新世紀(jì)之間的，是一個(gè)被低估的十年；當(dāng)“90后”一詞從老一輩對(duì)年輕人的指代變成更年輕一代對(duì)前輩的稱呼，我們似乎還沒(méi)能停下對(duì)80年代的追憶和惋惜，給予1990-2000這巨大變動(dòng)的十年以足夠的關(guān)注。

在20世紀(jì)的最后一個(gè)十年中，在全球化席卷的大背景之下，中國(guó)的勞動(dòng)者一方面投入應(yīng)對(duì)體制改革、企業(yè)改制、飯碗由鐵變回瓷的兇險(xiǎn)、痛苦和機(jī)遇，一方面自覺(jué)或不自覺(jué)地滑向充滿著困惑、混亂與無(wú)限可能的市場(chǎng)之海。東北的陣痛與深圳的崛起遙相呼應(yīng)，農(nóng)民工進(jìn)城與三峽大壩移民交織流動(dòng)，港澳回歸、加入wto與申奧反映了中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的期待與訴求，亦有國(guó)際政治的草蛇灰線隱埋其中。

文化方面，中國(guó)知識(shí)界走向了“思想隱退，學(xué)術(shù)凸顯”的專業(yè)細(xì)分之路，80年代的先鋒文學(xué)在某種程度上褪去了先鋒的亮色，王朔和王蒙奮力撕毀崇高的面具，歌舞廳、游戲廳等“廳”在大街小巷出現(xiàn)，以《我愛(ài)我家》《渴望》為代表的平民文化方興未艾，第五代導(dǎo)演正嘗試在夾縫中尋找中國(guó)敘事的方式，現(xiàn)代藝術(shù)正向當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型，“藝術(shù)品市場(chǎng)”“策展人”“雙年展”“美術(shù)館”等名詞如雨后春筍般在九十年代出現(xiàn)并流行。

前有査建英主編的《八十年代訪談錄》和北島主編的《七十年代》為人們所熟知——試圖通過(guò)一系列人物的對(duì)話或者自述，還原那兩個(gè)風(fēng)云變幻的十年中的社會(huì)情境、主要問(wèn)題及價(jià)值觀念。距1990年整整30年后，界面文化在2020年推出“90年代”專題，在懷念80年代的浪潮至今仍未式微之時(shí)，試圖帶領(lǐng)讀者從社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等方方面面，重新認(rèn)識(shí)那個(gè)深具轉(zhuǎn)折意味的、塑造了我們今日生活基本樣貌的90年代。

今天推出的是該系列的第二篇：《90年代之文學(xué)——暢銷(xiāo)的興起、圈子的消逝和私人寫(xiě)作》。

1987年，上海華東師范大學(xué)中文系宿舍樓下，張貼欄里有一則詩(shī)人張小波因?yàn)榱髅プ锉蛔サ南?。剛上大一的王繼軍看到消息后，對(duì)其中的細(xì)節(jié)產(chǎn)生了疑惑，比如為什么張小波被抓以后，還有女青年執(zhí)迷不悔地給他送衣服。那時(shí)，收錄著張小波詩(shī)歌的詩(shī)選在中文系同學(xué)中間流傳，里面寫(xiě)著，“鋼鐵這樣煉成的，留下一條內(nèi)褲叫記憶，鋼鐵這樣煉成的?！憋L(fēng)氣好似剛剛打開(kāi)，又仍然嚴(yán)厲，這是王繼軍對(duì)1990年前后的印象。幾年后，他成為中國(guó)最重要的文學(xué)期刊《收獲》的文學(xué)編輯，而這則消息的主角、張小波在出獄后也憑借暢銷(xiāo)書(shū)《中國(guó)可以說(shuō)不》成為國(guó)內(nèi)最早成功的書(shū)商之一。

1991年春節(jié)前夕，余華從魯迅文學(xué)院的第一屆研究生班畢業(yè)，成為嘉興市的專業(yè)作家，分配到了一套30平米的房子。他在這棟房子里寫(xiě)出了第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《在細(xì)雨中呼喊》；而在剛進(jìn)魯院時(shí)，他還沉浸在古典小說(shuō)的氛圍里，發(fā)表的小說(shuō)是《古典愛(ài)情》和《鮮血梅花》，在當(dāng)時(shí)《人民文學(xué)》雜志編輯朱偉的回憶中，余華還“帶著海鹽的習(xí)氣，手插在牛仔褲口袋里，聳著肩，叉著腿”。

1990年前后，王繼軍對(duì)犯著流氓罪的詩(shī)人感到新奇，馮驥才在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)開(kāi)幕式上覺(jué)得迷惘，余華才完成了自己的第一部長(zhǎng)篇，而當(dāng)時(shí)他們并不清楚1990年代會(huì)發(fā)生什么，又會(huì)怎樣改變中國(guó)的文學(xué)。

在上世紀(jì)90年代，許多暢銷(xiāo)的文學(xué)作品紛紛登上電視熒幕，反對(duì)主流的邊緣人也已經(jīng)喊出他們的口號(hào)，70后作家初登舞臺(tái)，人們面對(duì)萬(wàn)象紛呈，說(shuō)“90年代是多元的”，“90年代是無(wú)名的”。就像不善言辭的作家林白，在一次筆會(huì)中說(shuō)，“現(xiàn)在還說(shuō)不清它是什么樣的時(shí)代，但我覺(jué)得我比較喜歡這個(gè)時(shí)代，這個(gè)時(shí)代容忍和容納了我的小說(shuō)……我熱愛(ài)90年代，感謝90年代?！?/p>

10年之中，當(dāng)局者迷。似乎總要在時(shí)光流轉(zhuǎn)之后，當(dāng)時(shí)那些說(shuō)不清道不明的感受才會(huì)逐漸變得清晰。作為上世紀(jì)90年代文壇的親歷者之一、曾經(jīng)的《東方文化周刊》主編、現(xiàn)在的《小說(shuō)選刊》副主編王干，在世紀(jì)之交寫(xiě)下對(duì)1990年代的總結(jié)，他在《90年代文學(xué)論綱》一文中將1990年代稱為一種“過(guò)剩文化”（美國(guó)馬克思主義批評(píng)家弗雷德里克·詹姆遜提出的理論），并將1990年代的文學(xué)稱為主導(dǎo)文化中派生或分裂出的碎片?！獰o(wú)論1990年代多么紛繁多元，1990年代仍然帶著1980年代的余溫，不僅主要的作家都來(lái)自1980年代，連新出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象也可視為1980年代的剩余和分裂，在1980年代文學(xué)生產(chǎn)過(guò)剩之后，1990年代文學(xué)出現(xiàn)了許多困境和閃亮的碎片。

“80年代一些重要的作家依然是90年代的重要文本，王蒙、賈平凹、鐵凝、王安憶、莫言……等人都完成了他們的重要作品，他們都拿出令人信服的長(zhǎng)篇力作，而這些力作都是他們?cè)?0年代寫(xiě)作的一種凝聚或裂變。90年代新出現(xiàn)的韓東、朱文等新生代作家則是馬原、徐星這些80年代先鋒派在新的歷史情境的孳生和繁衍，像陳染、林白等女性實(shí)際上擴(kuò)展擴(kuò)大了80年代張辛欣、劉索拉那種極端的情緒。作為90年代文學(xué)代表人物的王朔的思想在80年代亦已形成，并沒(méi)有什么發(fā)展，只不過(guò)在90年代有了傳播的空間和更多的受眾?！?/p>

在1990年到來(lái)之前，馮驥才預(yù)言一個(gè)時(shí)代即將終結(jié)。與馮驥才不同，王干認(rèn)為文學(xué)在1990年代并沒(méi)有中斷，1990年代是1980年代的剩余和分裂。在界面文化對(duì)諸多1990年代文壇人物的訪談過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)事情往往是兩者合一的。在這十年中，文學(xué)熱無(wú)可置疑地退潮了，正是在退潮中，文學(xué)呈現(xiàn)出多元分裂的樣貌，尤其是，涌現(xiàn)出許多文學(xué)個(gè)體，他們下海經(jīng)商、從單位辭職下崗，與主流文壇一拍兩散，最后逐漸淡出、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)或是持續(xù)創(chuàng)作，而他們的影響卻一直延續(xù)至今。我們采訪了作家周梅森、韓東、棉棉、林白、編輯魏心宏、王繼軍，學(xué)者何平等人，從暢銷(xiāo)寫(xiě)作、斷裂一代和私人寫(xiě)作三則，切入1990年代的萬(wàn)象紛呈。

暢銷(xiāo)的個(gè)體：從“王朔熱”到周梅森王朔熱。

1985年底，作家徐小斌參加《十月》雜志組織的一個(gè)會(huì)議，會(huì)開(kāi)完了準(zhǔn)備吃飯的時(shí)候，一個(gè)身著軍裝的年輕男孩主動(dòng)過(guò)來(lái)找她，這男孩給她留下的印象是“帶點(diǎn)兒北京男孩特有的壞勁兒”、“（說(shuō)話）連珠炮似的”，還有點(diǎn)兒“人來(lái)瘋”。男孩小聲問(wèn)她，“你是徐小斌嗎？”得到肯定答案以后，他又問(wèn)，“是你寫(xiě)的《對(duì)一個(gè)精神病患者的調(diào)查》嗎？”徐小斌說(shuō)是。男孩笑了一下說(shuō)，“哎喲哥們兒當(dāng)時(shí)就想，中國(guó)還有人能寫(xiě)這個(gè)呢？！”之后，他就侃開(kāi)了。

這個(gè)男孩就是王朔，他和徐小斌從會(huì)議結(jié)束一直聊到宿舍間，從王朔的《空中小姐》聊到亨利·詹姆斯的《螺絲在擰緊》，最后彼此留下了地址和電話。那時(shí)王朔還住在復(fù)興路83號(hào)院，用徐小斌的話說(shuō)，“那個(gè)院兒里出人??！”除了王朔，張辛欣、沙青等人當(dāng)時(shí)都住在那個(gè)院兒。

這時(shí)的王朔才剛剛開(kāi)始全職寫(xiě)作不到兩年，他的創(chuàng)作高峰期還沒(méi)有到來(lái)，廣為人知的《一半是海水一半是火焰》要到次年才會(huì)發(fā)表。

進(jìn)入1990年代，“王朔熱”才真正興起。在1990年代文學(xué)熱逐漸退潮，純文學(xué)日益邊緣化的情形下，作家隊(duì)伍產(chǎn)生了分化，王干在《90年代文學(xué)論綱》中寫(xiě)道，“（他們）有的下海經(jīng)商，告別文壇了；有的去搞通俗作品寫(xiě)作了還有一些作家加盟影視，借助大眾傳媒來(lái)發(fā)揮作用；當(dāng)然更有一些作家堅(jiān)持嚴(yán)肅的文學(xué)道路……關(guān)鍵的是他們不可能再重復(fù)80年代的那種寫(xiě)作狀態(tài)了?！?/p>

在多種生存策略中，王朔選擇了商業(yè)化之路。其實(shí)早在1980年代，他就開(kāi)宗明義地說(shuō)，“我立意寫(xiě)小說(shuō)，的確是想光明正大地發(fā)點(diǎn)小財(cái)”，他還說(shuō)，“我覺(jué)得文學(xué)應(yīng)當(dāng)有兩種功能，純藝術(shù)的功能和流行的功能。而我總試圖找一個(gè)中間的點(diǎn)。”他如此在乎擺脫窮酸作家的形象，跟他的經(jīng)商經(jīng)歷有關(guān)。王朔是第一批跑到廣東沿海倒賣(mài)東西的倒?fàn)斨?，他還在醫(yī)藥公司做過(guò)營(yíng)銷(xiāo)，跟朋友搞過(guò)家電，合辦過(guò)飯館，經(jīng)商失敗后，他也過(guò)過(guò)一段跟妻子去飯館擔(dān)心結(jié)不起帳的日子。作為沒(méi)有公糧可吃的文壇“個(gè)體戶”，他清楚地知道，“好東西生產(chǎn)出來(lái)，不會(huì)賣(mài)什么也不是”。

1991年，王朔寫(xiě)了一百多萬(wàn)字的小說(shuō)，第二年，他就經(jīng)歷了一場(chǎng)精神危機(jī)，一個(gè)初夏的中午，他要去吃飯，經(jīng)過(guò)東三環(huán)西壩河副食商場(chǎng)門(mén)口，一下子腿軟了，“我這兒干嘛呢？我這就算活出來(lái)了？”他要改變，書(shū)和其他商品一樣，也必須要“賣(mài)”才行。而要“賣(mài)”，就必須打響王朔的這個(gè)品牌。怎么打響品牌呢？王朔想到了電視劇。王朔的朋友中，最早意識(shí)到大眾文化時(shí)代到來(lái)的是北京電視藝術(shù)中心的鄭小龍，那時(shí)他們的電視劇已經(jīng)屢次制造了轟動(dòng)效應(yīng)，1989年，鄭小龍找到了王朔，說(shuō)要做一部電視劇，低成本，四十集，這就是后來(lái)的《渴望》，這讓王朔初次領(lǐng)略了大眾文化的可怕煽動(dòng)性。

電視劇迎來(lái)了自己的黃金期，王朔注意到，“小報(bào)上全是電視劇的雞零狗碎，流行音樂(lè)也要借助電視劇才能流行”，作家王朔也選擇了電視劇，他把電視劇當(dāng)成給自己打廣告。1992年一年，他見(jiàn)夠了兩三百名記者，頻率極高地發(fā)表言論，至于最后拍什么不重要，重要的是混個(gè)面熟。他先后參與了《編輯部的故事》《愛(ài)你沒(méi)商量》《海馬歌舞廳》等影視劇的編劇工作。他自己明白，這些為影視劇的寫(xiě)作，純屬混飯吃，沒(méi)什么好說(shuō)的，說(shuō)毫無(wú)價(jià)值也無(wú)不可。

與此同時(shí)，他的圖書(shū)銷(xiāo)售每本均破十萬(wàn)大關(guān)?！锻跛肺募酚×硕畞?lái)萬(wàn)套，而盜版高達(dá)兩百多萬(wàn)套，這套書(shū)賺到的錢(qián)讓華藝出版社買(mǎi)了一輛奧迪，而責(zé)編金麗紅此后也成為出版界的重要人物。

這套四卷本的文集還開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)先河，華藝出版社應(yīng)王朔要求，對(duì)這套書(shū)實(shí)行的是版稅付酬制。但是當(dāng)王朔提出要拿10%的版稅的時(shí)候，金麗紅還是感到非常驚訝的，在此之前，出版社對(duì)中國(guó)作家只支付稿費(fèi)，沒(méi)有版稅這回事。

多年后，當(dāng)王朔因?yàn)橥踝游牡墓偎疽皇略俅位氐焦娨曇敖邮苊襟w采訪時(shí)，作為“中國(guó)版稅第一人”的他回憶起往事時(shí)說(shuō)，版稅這件在今天看來(lái)很合理的事情，那時(shí)候的自己卻被認(rèn)為是拜金主義?！拔耶?dāng)時(shí)是一窮二白，我們復(fù)興路那一帶在衰落，整個(gè)階級(jí)在下降，我一個(gè)月掙36塊錢(qián)……必須往上爬，當(dāng)時(shí)那個(gè)氣氛下，大家好像一談錢(qián)就很俗，我認(rèn)為公開(kāi)談錢(qián)沒(méi)有什么，當(dāng)然金錢(qián)也不是一切了，這都不沖突?！蓖跛氛f(shuō)當(dāng)時(shí)自己落了個(gè)最貪財(cái)?shù)淖髡呙?，所有出版社都不愿意給版稅，“當(dāng)時(shí)我覺(jué)得這幫人太討厭了，你們是公益事業(yè)嗎？”因?yàn)橥跛罚芏嘀袊?guó)作家才開(kāi)始獲得版稅，蕭乾后來(lái)說(shuō)，“王朔給中國(guó)作家松綁了。”

《王朔文集》收獲的不僅僅是市場(chǎng)上的成功，王朔的黑色幽默和痞子文學(xué)開(kāi)始大行其道。那時(shí)，幾乎左右的書(shū)攤上都有王朔的作品銷(xiāo)售，他也成為了當(dāng)之無(wú)愧的暢銷(xiāo)書(shū)作家。據(jù)北京大學(xué)中文系教授洪子誠(chéng)分析，《王朔文集》在1992年的出版，改寫(xiě)了當(dāng)代有關(guān)經(jīng)典作家文集編輯出版的成規(guī)：在五六十年代，有資格出版文集的作家，是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選的有定評(píng)的經(jīng)典性作家，如郭沫若、茅盾、巴金、葉圣陶等不多的幾位?！?/p>

批評(píng)家南帆在2001年的《大眾文學(xué)的歷史涵義》中寫(xiě)道，隨著大眾文學(xué)在商業(yè)社會(huì)中得到定位，“印數(shù)和版稅比例規(guī)范了作家與商業(yè)機(jī)構(gòu)的利潤(rùn)比例之后，讀者就是市場(chǎng)的主角了?！贝蟊姷纳矸荼唤缍橄M(fèi)者，他們可以用拒絕購(gòu)買(mǎi)來(lái)否定作品，這種生產(chǎn)與消費(fèi)的關(guān)系將壓縮文學(xué)的功能——大眾文學(xué)不再承擔(dān)啟蒙、教化的責(zé)任，只是提供娛樂(lè)性消費(fèi)的功能，經(jīng)典體系內(nèi)的文學(xué)作品也都將受到挑戰(zhàn)。

如南帆的分析，讀者選擇了王朔，購(gòu)買(mǎi)了他的作品，而“王朔熱”的現(xiàn)象，也引起了知識(shí)界對(duì)王朔“文化墮落”的批判，媒體將王朔列入大批判選題規(guī)劃，占有權(quán)威地位的報(bào)刊規(guī)定不準(zhǔn)在版面上出現(xiàn)他的名字。謝冕也將王朔稱為“中國(guó)最媚俗的作家”。甚至有有評(píng)論家將“王朔熱”的出現(xiàn)，稱為“嚴(yán)肅文學(xué)被輕視后而形成的假繁榮”。王蒙則撰寫(xiě)《反對(duì)崇高》，為王朔的“痞氣”辯護(hù)。1990年代“人文精神”的爭(zhēng)論、“大眾文化”的爭(zhēng)論、知識(shí)分子的爭(zhēng)論，無(wú)不與王朔有關(guān)。以作家的角度觀看，王朔的存在也不容忽視，韓東在1994年與王干的對(duì)談中，將王朔列為能夠左右公眾趣味的小說(shuō)家——他的理想在公眾中實(shí)現(xiàn)，這種作家，與另一類(lèi)對(duì)其他作家有所啟發(fā)的小說(shuō)家，比如馬原全然不同。林白在她的虛構(gòu)回憶錄《玻璃蟲(chóng)》里，也多次提到了王朔，寫(xiě)到她當(dāng)年作為廣西電影制片廠的文學(xué)編輯去北京找王朔，還在大會(huì)上遇到急切見(jiàn)到王朔而不得的女粉絲，真真假假，難以辯識(shí)。

面對(duì)知識(shí)界和文壇的批評(píng)，王朔也要占領(lǐng)輿論高地。1993年，王朔在《王朔自白》中表明自己絕對(duì)不是知識(shí)分子中的一員，“因?yàn)槲覜](méi)念過(guò)什么大書(shū)，走上革命的慢慢道路受夠了知識(shí)分子的氣，這口氣難以下咽。像我這種粗人，頭上始終壓著一座知識(shí)分子的大山?！庇终f(shuō)，知識(shí)分子是現(xiàn)實(shí)中最失落的那群人，因?yàn)樗麄兪?，所以才要群起而攻，“我覺(jué)得咱們中國(guó)的知識(shí)分子可能是現(xiàn)在最找不著自己位置的一群人。商品大潮興起后危機(jī)感最強(qiáng)的就是他們，比任何社會(huì)階層都失落。”幾年后，他又說(shuō)，“假使我現(xiàn)在仍然對(duì)知識(shí)分子時(shí)有不敬，并非針對(duì)任何人，而是出于對(duì)自身的厭惡?！?/p>

“王朔熱”中體現(xiàn)出知識(shí)分子群體的分化，1994年學(xué)者王一川在《從啟蒙到溝通——90年代審美文化與人文精神轉(zhuǎn)化論綱》一文中分析道，1990年代文化領(lǐng)域的其中一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)就是精英知識(shí)分子轉(zhuǎn)向大眾文化領(lǐng)域。據(jù)批評(píng)家李潔非觀察，”新生代小說(shuō)“基本已經(jīng)不看重小說(shuō)作為知識(shí)分子意識(shí)形態(tài)載體的神圣性，并不恥于使其文本形態(tài)接近商業(yè)性”，也同樣適用于描述王朔從知識(shí)分子身份抽離、貼近大眾消費(fèi)的寫(xiě)作姿態(tài)。

王朔對(duì)文壇、知識(shí)界和圖書(shū)市場(chǎng)的影響不止于此，如果我們將他與新世紀(jì)的知名書(shū)商、現(xiàn)在的果麥文化董事長(zhǎng)的路金波聯(lián)系在一起，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“王朔熱”幾乎是暢銷(xiāo)書(shū)的啟蒙導(dǎo)師了。路金波說(shuō)，“大部分出版商都是知識(shí)分子，他們會(huì)給知識(shí)分子出書(shū)，不用我再來(lái)?yè)胶土恕薄Ｍ跛泛吐方鸩ǘ酥g也確有合作，2007年，在王朔暌違文壇多年后，路金波以“一字3美元”的價(jià)格出版了《我的千歲寒》（號(hào)稱稿酬375萬(wàn)元），王朔也與韓寒、安妮寶貝并列，成為路金波旗下最具有商業(yè)利益的大牌作家。

周梅森。

1990年代，周梅森從一位歷史小說(shuō)作家，變成了一個(gè)炒房者、炒股者和政治小說(shuō)家。他早期的作品曾被馮牧稱贊為“大有茅盾當(dāng)年寫(xiě)《子夜》的氣魄?！痹?0年代，周梅森先后寫(xiě)出了《人間正道》《至高利益》《中國(guó)制造》等小說(shuō)，《人間正道》陸續(xù)發(fā)行了10萬(wàn)冊(cè)，《中國(guó)制造》一年內(nèi)重印27次，這些作品先后由他本人改編成了電視劇，還獲得了金鷹獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。而在此前，他的歷史小說(shuō)最多只能印1萬(wàn)冊(cè)，改編的影視劇也遠(yuǎn)稱不上成功，許多都爛在了片庫(kù)里。

“全賠完了。”2013年的一天晚上，周梅森跟他母親這樣說(shuō)。他有個(gè)哥們兒向他借了許多錢(qián)，公司破產(chǎn)了，哥們兒把他的全部財(cái)產(chǎn)質(zhì)押，1億5千萬(wàn)全賠進(jìn)去了。后來(lái)，這個(gè)案例被寫(xiě)入了《人民的名義》一書(shū)，變成了蔡成功大風(fēng)廠破產(chǎn)案?！斑€好這個(gè)朋友沒(méi)有逃跑”，如今案子開(kāi)庭，周梅森說(shuō)，他要求公司清算，“估計(jì)還能找回來(lái)七八千萬(wàn)”。

在南京河西的家中見(jiàn)到周梅森時(shí)，他說(shuō)自己現(xiàn)在耳朵不太靈光，所以對(duì)他講話要大聲點(diǎn)，“最好要像吵架”。他的現(xiàn)實(shí)生活也確實(shí)喧囂，四十年來(lái)，他忙著拍電影、拍電視、買(mǎi)房、賣(mài)房、炒股，接受采訪的那段時(shí)間他還在忙著《人民的名義》第二部《人民的財(cái)產(chǎn)》的開(kāi)機(jī)籌備，同時(shí)還卷入無(wú)數(shù)的官司風(fēng)波之中，就在采訪的前一天，《人民的名義》再被訴抄襲”話題高居微博熱搜榜前列，而他本人卻沒(méi)有出庭。他的書(shū)房里有許多獎(jiǎng)杯，水晶的，鍍金、銅制的，見(jiàn)證著他的暢銷(xiāo)與成功，他也引以為豪，但是這里面卻沒(méi)有來(lái)自文學(xué)界的認(rèn)可。

與王朔要擺脫窮酸作家的動(dòng)機(jī)相似，周梅森將自己的動(dòng)機(jī)明確地稱為“想發(fā)財(cái)”?！澳銈儫釔?ài)文學(xué)的時(shí)候我做生意去了，當(dāng)房地產(chǎn)法還沒(méi)有時(shí)候，我已經(jīng)開(kāi)始蓋房子去了，至于我的選擇對(duì)不對(duì)，只有我自己知道。”周梅森講話時(shí)，青筋暴出，聲音極大，顯得情緒激動(dòng)，有時(shí)還會(huì)用手指敲擊自己家的茶幾桌面。“那么究竟對(duì)不對(duì)呢？”我問(wèn)他?！笆聦?shí)證明，我是對(duì)的，你說(shuō)我想發(fā)財(cái)，對(duì)，我是想發(fā)財(cái)，我是一個(gè)從基層貧困的最底層沖出來(lái)的作家，我對(duì)貧窮有刻骨銘心的記憶，我當(dāng)然想改變自己的貧窮的面貌，這有什么可奇怪的？有什么可指責(zé)的？”

如許多同輩人一樣，周梅森習(xí)慣于將每個(gè)人生時(shí)段的重要選擇與與中國(guó)的政治大事件掛鉤，此段和彼段之間都存在著由大事件震裂造成的鴻溝。他生于1956年，將自己的童年稱為“烏托邦似的笑話時(shí)代”：兒時(shí)遇上大饑荒，打記事起從來(lái)沒(méi)吃飽過(guò)肚子，麻雀從天上掉下來(lái)，他“把毛拔拔就吃了”。文革時(shí)期，他從三年級(jí)輟學(xué)了，成為一株無(wú)人管腳的“野草”；復(fù)課之后，徐州煤礦響應(yīng)許世友的號(hào)召，徐州礦務(wù)局干部學(xué)校附中讓初中生下礦干活，他也半工半讀，每個(gè)月掙上9塊錢(qián)，混跡于人員復(fù)雜的礦井之下，聽(tīng)著老礦工的村言野語(yǔ)男女之事，變成了一個(gè)少年礦工。

他認(rèn)為1992年鄧小平發(fā)布的南巡講話，就像改革開(kāi)放的號(hào)令一般，幫助他強(qiáng)力扭轉(zhuǎn)了命運(yùn)。這次講話對(duì)于整個(gè)文學(xué)體制也有著重要的作用，有學(xué)者說(shuō)，南巡講話之后，不僅市場(chǎng)、股票、私有經(jīng)濟(jì)、資本運(yùn)作這些充滿風(fēng)險(xiǎn)的事物變得合法了，80年代延續(xù)下來(lái)的文學(xué)體制、文學(xué)生產(chǎn)與價(jià)值觀念的體系隨之也變化了。周梅森1991至1995年發(fā)表的三篇中篇小說(shuō)結(jié)集為《中國(guó)往事》出版，此書(shū)的文案寫(xiě)道，“本書(shū)雖然講述的是中國(guó)舊事，但其人其事，卻讓人感到無(wú)比熟悉；其智其謀更讓您受益無(wú)窮”，完全暴露了文化消費(fèi)時(shí)代的特征?！臍v史小說(shuō)，此時(shí)已經(jīng)告別了嚴(yán)肅莊重，被消費(fèi)市場(chǎng)所吸引。

1995年，周梅森重新回到文壇，這時(shí)候的他，在商界浸淫了兩年，也在文壇混跡多年，決心重新關(guān)照現(xiàn)實(shí)?！耙粋€(gè)當(dāng)代作家最終是無(wú)法回避自己置身的那個(gè)時(shí)代的”。他思考著，覺(jué)得自己缺的是一個(gè)從政權(quán)內(nèi)部機(jī)制來(lái)觀察政權(quán)的視角?！拔覟槭裁搓P(guān)心政治？因?yàn)檎斡绊懙轿遥也魂P(guān)心它，他就來(lái)關(guān)心我。”在《南方周末》的一篇訪談里，他承認(rèn)要去“做官”是因?yàn)橛泄侔a?！罢l(shuí)不喜歡權(quán)力、渴望權(quán)力呢？首先我有這個(gè)想法，關(guān)心權(quán)力，也希望弄點(diǎn)權(quán)力試一試，看看咱能給人民造就一番什么樣的事業(yè)”。在訪談中，他沒(méi)有說(shuō)到對(duì)權(quán)力的渴望，只是說(shuō)，當(dāng)時(shí)他和黨組書(shū)記說(shuō)了掛職的想法，對(duì)方答應(yīng)了。

在掛職之前，周梅森說(shuō)他對(duì)官員根本沒(méi)什么好感。他要去掛職的消息一出，也有很多作家覺(jué)得奇怪，問(wèn)他，“你怎么跟他們搞到一起了，腦子壞了嗎？”江蘇省委任命他為徐州市人民政府的副秘書(shū)長(zhǎng)。開(kāi)頭，他負(fù)責(zé)幫秘書(shū)長(zhǎng)搞接待，具體工作就是天天喝酒。徐州位于交通要道上，彼時(shí)適逢水電路大建設(shè)，各方面人來(lái)人往，周梅森面對(duì)的是每天晚上五六桌七八個(gè)地方。他說(shuō)，“你不要認(rèn)為是好事，”那個(gè)時(shí)候招待用酒沒(méi)有什么茅臺(tái)的，用的都是地方的各類(lèi)地方酒，一天好幾場(chǎng)，他覺(jué)得實(shí)在吃不消，要從接待的崗位上退下來(lái)。

掛職不跑接待了，周梅森就跑基層，想看看基層的新鮮事兒。有一次，他在去一個(gè)縣里的路上，一輛警車(chē)從身邊呼嘯而過(guò)，辨認(rèn)出警車(chē)的車(chē)牌號(hào)屬于徐州市里，判斷出了事情，就讓司機(jī)開(kāi)車(chē)跟著警車(chē)追過(guò)去。到了地方，警車(chē)也注意到了周梅森的車(chē)牌號(hào)，一看就知道來(lái)了政府領(lǐng)導(dǎo)，就要跟作為市里領(lǐng)導(dǎo)的周梅森匯報(bào)當(dāng)?shù)匕l(fā)生的極端教會(huì)鬧事的情況。

這段基層體驗(yàn)的直接成果是《人間正道》，這部小說(shuō)也成為了周梅森的轉(zhuǎn)型之作，確定了他之后政治小說(shuō)的路子。有研究者稱，周梅森的轉(zhuǎn)型與小說(shuō)出版后引發(fā)的風(fēng)波有關(guān)，《人間》出版后，有四十來(lái)個(gè)廳局級(jí)干部要聯(lián)名狀告周梅森以及封殺他的小說(shuō)和電視劇，這激怒了周梅森，也促使他對(duì)于政治產(chǎn)生了更大的興趣，他說(shuō)，如果沒(méi)有這個(gè)“對(duì)號(hào)入座”的事件，沒(méi)有這種文學(xué)切入現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，他也許還會(huì)再回去書(shū)寫(xiě)歷史小說(shuō)。

說(shuō)到轉(zhuǎn)型，周梅森并非孤例。同時(shí)期的純文學(xué)作家也在陸續(xù)轉(zhuǎn)型。余華的《許三觀賣(mài)血記》和格非的《欲望的旗幟》同期刊出，都不同程度地體現(xiàn)出作家由先鋒向大眾轉(zhuǎn)變的痕跡。“當(dāng)年的《許三觀》寫(xiě)得很巧、很成熟、很成功，而同期格非的《欲望的旗幟》就結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)有僵硬的地方，但這種僵硬有個(gè)人探索的痕跡，并非將個(gè)人屈就或妥協(xié)于集體敘事、妥協(xié)于更容易的表達(dá)?！蓖趵^軍說(shuō)。

在周梅森的《人間正道》里，他對(duì)于現(xiàn)實(shí)政治提出的問(wèn)題是，“不干是最大的腐敗”。據(jù)他觀察，那個(gè)時(shí)候，干部升官論資排輩不愿意干是很普遍的現(xiàn)象，“亂作為的沒(méi)有，不作為懶作為的大量存在，寧愿不干也不干錯(cuò)?！睉姓刹康男蜗?，在之后的作品里也有體現(xiàn)，在《人民的名義》里化身為喜歡看星星、被李達(dá)康連降三級(jí)的光明區(qū)區(qū)長(zhǎng)孫連城。這本書(shū)在周梅森掛職后半段的三個(gè)月寫(xiě)完，那時(shí)他還要做接待工作，早晚徘徊于酒桌之間，他說(shuō)，書(shū)里面充斥著市政府接待賓館酒精的味道。而徐州當(dāng)時(shí)的基礎(chǔ)設(shè)施還有種種矛盾也化身在之后的作品里，這也影響到了后來(lái)他寫(xiě)《人民的名義》。

上世紀(jì)8、90年代，許多作家采取規(guī)避政治的寫(xiě)作，比如劉震云、劉恒的“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”就是通過(guò)零度情感、原生態(tài)的方式來(lái)避免與政治產(chǎn)生直接關(guān)系。周梅森恰與此道逆行，他用宏大敘事的角度、代言人的姿態(tài)、忠奸對(duì)立的經(jīng)典模式來(lái)書(shū)寫(xiě)政治變革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展等國(guó)家大事，抓住時(shí)代浪潮中的重點(diǎn)話題加以渲染，不僅有官場(chǎng)生存圖景，還有股份制企業(yè)改革、股市風(fēng)云變幻。如此轉(zhuǎn)型，引發(fā)了評(píng)論者對(duì)他諸如迎合主旋律、失去自我的質(zhì)疑，而他自己更看重的是文學(xué)對(duì)政治的直接影響，“我不關(guān)心政治，政治就來(lái)關(guān)心我”。

就像王朔的書(shū)是因?yàn)殡娨晞』鹌饋?lái)的一般，《人間正道》也改編成了電視劇，周梅森也第一次做了編劇。《人間正道》首印3萬(wàn)冊(cè)，在電視劇的影響下，加印到10萬(wàn)冊(cè)。此后，趕上1997年香港回歸，周梅森接著做一部以香港為題材的電視劇。周梅森提出要去香港體驗(yàn)，拿了1000港幣，住在三聯(lián)書(shū)店的招待所里，玩到一看到大廈就厭惡的程度，寫(xiě)出了《天下財(cái)富》劇本，之后出了小說(shuō)。

即使在暢銷(xiāo)的《人間正道》之后，《中國(guó)制造》起初也不被看好?！吨袊?guó)制造》開(kāi)頭分為兩期發(fā)表于《收獲》雜志之上。當(dāng)此書(shū)由作家出版社出版時(shí)，社長(zhǎng)跟周梅森說(shuō)，“官方評(píng)價(jià)很高，市場(chǎng)是沒(méi)有的?！钡子?000冊(cè)一上市就迅速銷(xiāo)空，第二次加印5萬(wàn)冊(cè)，電視劇改名叫做《忠誠(chéng)》播完之后，一年多時(shí)間發(fā)行27萬(wàn)冊(cè)。后來(lái)，《至高利益》和《絕對(duì)權(quán)力》也都賣(mài)掉了50萬(wàn)冊(cè)以上——但如果與《人民的名義》發(fā)行量200萬(wàn)冊(cè)相比，這個(gè)數(shù)字其實(shí)沒(méi)有那么驚人?！拔覐膩?lái)沒(méi)有把文學(xué)當(dāng)作發(fā)財(cái)?shù)墓ぞ撸俏膶W(xué)讓我發(fā)了財(cái)了?！敝苊飞f(shuō)，憑借暢銷(xiāo)作品和作品改拍的電視劇，他在90年代末成為了“最早實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由”的中國(guó)作家之一。

一方面，周梅森將目光投向全中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，獲得了極大的成功。周梅森自認(rèn)對(duì)文學(xué)界的“偏見(jiàn)”認(rèn)識(shí)得非常清楚，他作品的反響也主要是來(lái)自于政治社會(huì)，不是來(lái)自文學(xué)界，比方說(shuō)《人間正道》提出的“懶政”，《絕對(duì)權(quán)力》提出的“職位含權(quán)量”，而貫穿眾多作品中的最為重要的問(wèn)題，就是反腐。

另一方面，對(duì)于他文學(xué)方面的“墮落”爭(zhēng)議也甚囂塵上。評(píng)論家何平認(rèn)為，周梅森的小說(shuō)在風(fēng)格上跟江蘇作家構(gòu)成了一種審美反對(duì)的關(guān)系。周梅森敘事上的粗陋也飽受批評(píng)。《收獲》曾用六期發(fā)表過(guò)周梅森的三部小說(shuō)，《中國(guó)制造》（1999）《國(guó)家公訴》（2003）《我主沉浮》（2004），共有一百多萬(wàn)字，與周梅森同年發(fā)表的作品還有閻連科的《受活》（2003）和阿來(lái)的《隨風(fēng)飄散》（2004），之后卻再與他毫無(wú)關(guān)系。

面對(duì)純文學(xué)圈的批評(píng)，就像王朔當(dāng)年的反對(duì)一樣，周梅森的反應(yīng)也非常激烈：“你說(shuō)中國(guó)文學(xué)變成這個(gè)熊樣，你有沒(méi)有責(zé)任？他們不鼓勵(lì)文學(xué)面向社會(huì)面對(duì)社會(huì)真相，不鼓勵(lì)文學(xué)走向現(xiàn)場(chǎng)，他們所謂的純文學(xué)遠(yuǎn)離人民，遠(yuǎn)離時(shí)代，遠(yuǎn)離老百姓的疾苦，”周梅森說(shuō)，主流純文學(xué)都是奔著卡夫卡、馬爾克斯那些大師去的，不屑于寫(xiě)他寫(xiě)的這些東西。從王朔批評(píng)知識(shí)分子，到周梅森怒罵主流文壇，這好似又呈現(xiàn)出知識(shí)分子內(nèi)部的分化。而事實(shí)遠(yuǎn)比主流vs非主流的對(duì)立更為復(fù)雜，周梅森仍然擔(dān)任著江蘇省作協(xié)副主席的職位，“他們”是誰(shuí)？“我們”是誰(shuí)？他可能沒(méi)辦法回答清楚。

如果說(shuō)，1990年代的作家分流中，王朔、周梅森們勇敢地脫離純文學(xué)一頭扎進(jìn)商業(yè)大潮，并與知識(shí)分子劃清界限，他們的暢銷(xiāo)一直影響至今；韓東、朱文這些身居南京的作家們，就是在聚會(huì)、酒局、飯局的一次次聊天中互相取暖，守住“底線”。

斷裂的個(gè)體：南京作家群和斷裂運(yùn)動(dòng)南京作家群。

在1980年代，圈子文化曾一度流行。比如北京的李陀家，那個(gè)亂糟糟的、并不大的空間，就被視為朋友間的“民間作協(xié)”，李陀家孕育著文學(xué)從圈子聊天向公共領(lǐng)域發(fā)展的生機(jī)，像阿城的名篇《棋王》就是從一次涮羊肉中吃出來(lái)的?！澳菚r(shí)候，人們沒(méi)有什么privacy（私人空間）的概念，這恰恰是‘公共空間’形成的條件?！痹诨貞浿?，李陀認(rèn)為這種“小圈子”文學(xué)是新舊交替時(shí)代的產(chǎn)物。當(dāng)時(shí)，人們對(duì)“集體主義”存疑，卻仍將寫(xiě)作視作“集體事業(yè)”，所以組成了無(wú)數(shù)的“小圈子”、小團(tuán)體、小中心。

彼時(shí)在《人民文學(xué)》做編輯的朱偉記得1980年代沒(méi)什么“privacy”可言的情誼，他寫(xiě)道，那時(shí)候人和人之間彼此很近，騎著自行車(chē)，不用打招呼，說(shuō)到就到。在李陀家這個(gè)“中心”以外，朱偉還標(biāo)識(shí)出了80年代北京文學(xué)地圖的其他“散點(diǎn)”。這些“散點(diǎn)”不光是地理上的坐標(biāo)，還是情感上的聯(lián)結(jié)點(diǎn)。他這樣寫(xiě)道：“那時(shí)，我和何志云住在白家莊，張承志住在三里屯，李陀住在東大橋，李陀坐兩站公共汽車(chē)就到我家了。鄭萬(wàn)隆住東四四條，史鐵生住雍和宮大街，阿城住廠橋……”

圈子中的交流的親密無(wú)間，現(xiàn)今看來(lái)有些不可思議。有次，張承志半夜十二點(diǎn)敲開(kāi)李陀家門(mén)，就為了找一本杰克·倫敦的半自傳體小說(shuō)《馬丁·伊登》，來(lái)幫助他的《金牧場(chǎng)》寫(xiě)作。李陀馬上穿上衣服幫張承志找到了書(shū)，還坐在一起聊了聊《馬丁·伊登》的寫(xiě)作調(diào)子。而進(jìn)入90年代，這樣的親密情誼逐漸消退了。李陀發(fā)現(xiàn)，從1990年代中期開(kāi)始，就不能再像80年代那樣說(shuō)誰(shuí)的作品寫(xiě)得不好、有毛病了，因?yàn)槁?tīng)到批評(píng)，“人們的那個(gè)臉色已經(jīng)不一樣了”。

進(jìn)入1990年代，圈子文化并沒(méi)有在中國(guó)大陸完全消失。在上世紀(jì)80-90年代，南京青年作家從全國(guó)各地來(lái)到南京學(xué)習(xí)或工作，韓東、朱文、魯羊、李馮等一批作家集聚在一起，喝酒聊天、同聲應(yīng)氣，有事沒(méi)事就聚在一起。這群作家和詩(shī)人當(dāng)中的“大哥”韓東，在1980年代中期發(fā)起了《他們》?！八麄儭焙汀胺欠恰薄懊h”一樣，是“第三代詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”的潮流中涌現(xiàn)的浪花?！端麄儭凡还馐窃?shī)刊，第一期上還刊有顧前、蘇童和馬原的小說(shuō)。

自那時(shí)起，這群人中的一些人已經(jīng)了友誼交往。小海在《關(guān)于》一文中講述了八十年代中期“他們”一群人交往的地點(diǎn)：“主要是藍(lán)旗新村韓東、小君夫婦家，然后是南大中文系的宿舍，乃顧（顧前）、李娟娟夫婦家，有時(shí)也去蘇童執(zhí)教的南京藝術(shù)學(xué)院，也定期、不定期地去九華山、雞鳴寺和鼓樓的茶館聚會(huì)，大家見(jiàn)面總要拿出新寫(xiě)的作品出來(lái)交流并供批評(píng)。西安的丁當(dāng)、西藏的馬原、濟(jì)南的普珉、上海的王寅、陸憶敏夫婦都來(lái)過(guò)，朋友們見(jiàn)面常常是通宵達(dá)旦談詩(shī)、聊天、像過(guò)節(jié)一樣?！?/p>

“他們”圈子的影響更擴(kuò)大了。張生在1991年到達(dá)南大攻讀當(dāng)代文學(xué)的研究生時(shí)，他的下鋪是李馮，他們有一次在宿舍里偶然聊起了文學(xué)，從海明威、馬爾克斯聊到卡夫卡，聊得十分投緣，經(jīng)過(guò)李馮的介紹，張生也見(jiàn)到了南大畢業(yè)的小海還有吳晨駿。吳晨駿的工作單位也離學(xué)校不遠(yuǎn)，他也會(huì)在休息時(shí)間過(guò)來(lái)和李馮下棋聊天。通過(guò)李馮，張生又認(rèn)識(shí)到了韓東。張生將韓東稱為“老大哥”，因?yàn)樗?8級(jí)的，比他們都大，把他們都都當(dāng)做“小兄弟“看待，張生認(rèn)為韓東很有“親和力”，很會(huì)鼓舞年輕人，也為這些文學(xué)學(xué)徒們示范了作家的模樣與生活。

南京作家們的聚會(huì)地點(diǎn)從私密的宿舍轉(zhuǎn)移向更公共的酒吧、咖啡廳，像是“半坡村酒吧”就是他們經(jīng)常會(huì)去的地點(diǎn)，這是一家位于南大附近的青島路的餐廳酒吧，旁邊還有萬(wàn)象書(shū)店和雕刻時(shí)光咖啡店。在當(dāng)時(shí)，他們并不知道那些相聚聊天會(huì)對(duì)自己有什么改變，張生一次訪談中說(shuō)，“想起在南大曬太陽(yáng)，瞎扯聊天，我們想不到我們會(huì)成為作家。”

“老大哥”韓東率先從體制里走出，他從南京審計(jì)學(xué)院辭去教哲學(xué)的教職后，把從《今天》掙到的全部稿費(fèi)9000元都拿出來(lái)，買(mǎi)了一臺(tái)電腦，兼容機(jī)，黑白的。然而在這之后的一整年，他只掙到了90塊錢(qián)——那是一篇刊在《作家》上的對(duì)談，稿費(fèi)180元，他跟朱文一人一半對(duì)分了。不過(guò)那時(shí)候，他倒不覺(jué)得特別怎么樣，因?yàn)榇蠹叶疾畈欢喔F，就連日后揚(yáng)名的蘇童那時(shí)候也是個(gè)“窮光蛋”。“他到我家，我還會(huì)讓他幫忙去換煤氣。直到蘇童收入愈來(lái)愈高，韓東才逐漸意識(shí)到，兩人現(xiàn)在在經(jīng)濟(jì)上“至少有上百倍的差異了”，這當(dāng)然是后話了。

圈子的形成，在韓東看來(lái)，是非常自然的。因?yàn)槌跞雽?xiě)作的人是非常寂寞的，他們可以從圈子中獲得寫(xiě)作認(rèn)可，并了解自己到底有沒(méi)有寫(xiě)作的才能。“文學(xué)從根本上說(shuō)乃是一件虛妄之事，但你并不可能抱著如此虛無(wú)的認(rèn)識(shí)去從事寫(xiě)作、踏上寫(xiě)作之路。你得認(rèn)為這件事高級(jí)或者高尚得足以讓自己投身進(jìn)去，你得認(rèn)為自己的才華足以在這件非同尋常的事情中得以彰顯。如上的認(rèn)識(shí)只有從別人處而來(lái)，從圈子里而來(lái)，并不能如功成名就以后從大眾的接受以及名利的回報(bào)處而來(lái)?！表n東寫(xiě)道，“寫(xiě)東西的人形成圈子是很自然的?！?shī)可群’，意思是通過(guò)寫(xiě)詩(shī)大家可以彼此結(jié)交，過(guò)一種與詩(shī)有關(guān)或者以詩(shī)為借口的特別的生活。”在魯羊的記憶中，他經(jīng)常會(huì)和當(dāng)時(shí)《鐘山》的編輯王干聊天，聊一下午，什么都聊，“聊到最后，我們哈哈笑起來(lái)，我們就像文學(xué)青年一樣……我想起那是一個(gè)熱情的時(shí)代，很短的一個(gè)高度熱情的時(shí)期?！?/p>

南京作家們以“詩(shī)”為借口的特別生活反映在他們的作品里，他們的不少小說(shuō)直接書(shū)寫(xiě)生活中的朋友聚會(huì)場(chǎng)面。比如朱文《我們的牙，我們的愛(ài)情》里講的就是朋友幾個(gè)人在古南都飯店吃自助餐后去酒吧的一次聚會(huì)，人物和故事由聚會(huì)中的聊天和反應(yīng)烘托出來(lái)。魯羊的小說(shuō)《黃金夜色》寫(xiě)的是一次相聚的夜晚，大家喝多了，討論詩(shī)歌和女人，“我和我的朋友們走到哪兒，做什么事，喝酒唱歌打嗝放棄，又是也捂著嘴笑，咧著嘴哭，都不為了什么。我們找到誰(shuí)，寒暄用語(yǔ)通常是沒(méi)事沒(méi)事，就找你玩兒?！弊詈笞眭铬傅厝ゴ髮W(xué)校園逛了一圈。在顧前的小說(shuō)里，也經(jīng)常出現(xiàn)牌局、酒局、飯局的場(chǎng)景，一次牌局的主題可能是出軌和女人，另一場(chǎng)飯局的話題就是失業(yè)和發(fā)財(cái)。

而《收獲》的編輯王繼軍在采訪中表示，韓東、朱文、李馮這些人構(gòu)成了1990年代有價(jià)值的寫(xiě)作方式，比起先鋒和新寫(xiě)實(shí)主義，價(jià)值在于他們的寫(xiě)作提供了“個(gè)人面對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受”，相比雞毛蒜皮的新寫(xiě)實(shí)和空中樓閣的先鋒寫(xiě)作，他們真實(shí)地描繪了對(duì)于個(gè)體在現(xiàn)實(shí)崩潰時(shí)的真實(shí)感受。這種卑微個(gè)體的崩潰感受在中國(guó)文壇此前是非常少見(jiàn)的，或者如郜元寶所說(shuō)，“詩(shī)人韓東和朱文90年代初同時(shí)轉(zhuǎn)向小說(shuō)，文壇從此多了兩個(gè)怪物。……（他們）將收入眼底的一小片現(xiàn)實(shí)加以詩(shī)化，寧愿為一種卑微渾濁的美學(xué)耗費(fèi)生命。”

不管是城市中的欲望橫流，還是新時(shí)期的崩潰式的感受，《我愛(ài)美元》都可以作為一則范例。《我愛(ài)美元》寫(xiě)了一對(duì)父子共同去嫖娼的經(jīng)歷，并赤裸地寫(xiě)出對(duì)金錢(qián)的畸戀，“我們都要向錢(qián)學(xué)習(xí)，向浪漫的美元學(xué)習(xí)，向堅(jiān)挺的日元學(xué)習(xí)，向心平氣和的瑞士法郎學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)它們那種絕不虛偽的實(shí)實(shí)在在的品質(zhì)。”王繼軍評(píng)論說(shuō)，這種對(duì)父親、性愛(ài)的褻瀆里有一種真實(shí)的不滿和憤怒?！斑@個(gè)寫(xiě)法既不是對(duì)雞毛蒜皮的現(xiàn)實(shí)的全盤(pán)接受，也不是說(shuō)對(duì)現(xiàn)實(shí)隱忍，而是保留了底線。就像《局外人》一樣，這個(gè)人也糊涂地做了許多事情，但是他就是不說(shuō)假話，不信上帝，他保留了底線。”

1996年，《新民晚報(bào)》對(duì)《我愛(ài)美元》進(jìn)行了批判，刊出了名為《你是流氓，誰(shuí)怕你》的文章，將朱文和他的小說(shuō)評(píng)價(jià)為具有“流氓習(xí)氣”，此后，南大丁帆、王彬彬、費(fèi)振鐘也在一篇文章中，對(duì)于韓東和朱文的小說(shuō)進(jìn)行了評(píng)價(jià)，稱，“不能因?yàn)樾≌f(shuō)是‘不道德’的，就把‘臟’合法化?！@些作家的寫(xiě)作，在很大程度上是建立在‘私人’的‘性’的生活上的?！?/p>

斷裂運(yùn)動(dòng)。

當(dāng)韓東從詩(shī)歌轉(zhuǎn)向小說(shuō)，他發(fā)現(xiàn)成為小說(shuō)家的道路是有規(guī)律的，“虛席以待”，基本上都是先是發(fā)期刊，再是出版成集，再成名成家，許多作家都是這么成長(zhǎng)起來(lái)的。放眼文壇，余華、格非、王安憶，他們先后發(fā)表作品的期刊，比如《收獲》《上海文學(xué)》《北京文學(xué)》等后來(lái)也成了他們的“娘家”，余華在2017年《收獲》60年慶祝的會(huì)議上公開(kāi)地將自己的成功歸功于《收獲》雜志。韓東覺(jué)得這條路太規(guī)矩了，文壇也太和氣了，已經(jīng)到了令他窒息的地步?！昂?jiǎn)直是一步一步虛席以待?！表n東說(shuō)，在這樣的環(huán)境里，所有人必須抬著混，沒(méi)有相反的意見(jiàn)，不允許表明自己的觀點(diǎn)，或者對(duì)權(quán)威的不滿。

出于對(duì)和諧文壇的反擊，韓東和朱文組織了一次叫做“斷裂”的運(yùn)動(dòng)。在魯羊看來(lái)，“斷裂”的發(fā)生是偶然的，有天半夜，“他們梆梆梆敲門(mén)，說(shuō)有這么一個(gè)事，你說(shuō)怎么樣？我說(shuō)挺好挺好?！薄皵嗔选币詥?wèn)卷的形式進(jìn)行，共有關(guān)于文壇的十三個(gè)問(wèn)題，包括怎么待帶“小說(shuō)選刊”，《收獲》是否能代表主流文學(xué)等等。參與回答問(wèn)卷的人除了韓東、朱文之外，還有于堅(jiān)、翟永明、林白、郜元寶等人?，F(xiàn)在看來(lái)，許多回答都非常反叛，比如，問(wèn)起作協(xié)，朱文說(shuō)，“中國(guó)作協(xié)是一具在辦公桌前還在開(kāi)會(huì)、做筆記的腐尸”，問(wèn)及《讀書(shū)》和《收獲》，張新穎說(shuō)，“白領(lǐng)階層價(jià)格不菲的皮包里可能就裝著《讀書(shū)》和《收獲》”，更有意思的是，對(duì)于茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的權(quán)威性，參與調(diào)查的大多數(shù)人都不承認(rèn)。

“斷裂”運(yùn)動(dòng)之后，由楚塵主編的斷裂叢書(shū)作為出版了。雖然韓東在此前的訪談中說(shuō)，這個(gè)書(shū)系叫做”斷裂”是臨時(shí)想到的，但與斷裂行為仍有些關(guān)系。叢書(shū)收入了韓東的《我的柏拉圖》，朱文的《人民到底需不需要桑拿》。韓東說(shuō)，叢書(shū)出版的原因之一是推出寫(xiě)了很多年卻沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)的作者，比如顧前。開(kāi)始這套書(shū)印了三五千冊(cè)，也沒(méi)有給作者稿費(fèi)，加印了之后，作者才拿了稿費(fèi)。而在顧前看來(lái)，這本書(shū)的出來(lái)是為了大家聚在一起好玩，他個(gè)人沒(méi)什么想法，就跟有想法的人一起玩，至于與寫(xiě)作的聯(lián)系并不緊密。這也從側(cè)面證明了，南京作家群圈子的存在以及圈子的松散。

斷裂是一次粗暴的、一次性的對(duì)主流文壇的叛逆宣言，在此之后，許多人的職業(yè)生涯都受到了影響，其中就包括韓東和朱文。其實(shí)在“斷裂”之前，朱文還曾經(jīng)帶著自己的長(zhǎng)篇代表江蘇省去參加茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選會(huì)議，用韓東的話說(shuō)，就是“登堂入室”過(guò)。朱文是這么對(duì)韓東回憶那次會(huì)議的，當(dāng)時(shí)在那個(gè)會(huì)上有撒嬌的、賣(mài)乖的，還有的說(shuō)，“哎呀我們江蘇寫(xiě)得多好你們?cè)趺匆膊还芪覀儭?，輪到朱文發(fā)言，他說(shuō)，“我不說(shuō)，最后說(shuō)你們非要我說(shuō)，好，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)就是個(gè)狗屎，還很像月經(jīng)，每年都要來(lái)一次。”

韓東說(shuō)，“他跟我轉(zhuǎn)述的這個(gè)話，很可能夸大的成分，但事實(shí)上，后來(lái)確實(shí)就沒(méi)再叫他去參加什么評(píng)選了。大家都知道你是異類(lèi)，跟我們不一樣，也不找你了，也不煩你了。”當(dāng)時(shí)其實(shí)有不少?zèng)]有那么激烈的人都被“裹挾”其中，比如寫(xiě)作《黃金夜色》的魯羊，而我采訪到的另一位參與過(guò)此運(yùn)動(dòng)的作家，也要求對(duì)“斷裂”一節(jié)只字不提。就連韓東自己也說(shuō)，“放到現(xiàn)在，不會(huì)再做類(lèi)似的事了?！彼f(shuō)。“但還是整個(gè)指向文壇的壓抑狀態(tài)。”

2000年之后，朱文去拍電影了，李馮做了張藝謀《英雄》的編劇。王繼軍對(duì)南京作家群這樣的轉(zhuǎn)變感到惋惜，“這說(shuō)明個(gè)人面對(duì)時(shí)代是非常艱難的，有的寫(xiě)作是與時(shí)代共舞的，而這幾個(gè)人是要保持自己的節(jié)奏，那就會(huì)非常艱難。但是寫(xiě)不下去了就不寫(xiě)，這也挺好的，這是賣(mài)藝不賣(mài)身?！?/p>

現(xiàn)在，韓東還每個(gè)月從南京《青春》雜志領(lǐng)工資，因?yàn)椴辉敢馊タ家患?jí)作家二級(jí)作家，或者計(jì)算機(jī)資格，所以錢(qián)不多——他估計(jì)相當(dāng)于科級(jí)待遇，但好在不需要做什么。他對(duì)自己的定位是文壇“局外人”。——他曾經(jīng)從“體制”中脫離了，后來(lái)也沒(méi)有進(jìn)入商業(yè)寫(xiě)作，是屬于夾縫中的人。反過(guò)來(lái)說(shuō)，可能是到了90年代，才有成為“局外人”的機(jī)會(huì)。就如同魯羊所說(shuō)的，“真正稱之為個(gè)體的人，我認(rèn)為是90年代才開(kāi)始的……不依靠任何組織的肯定，自己認(rèn)為自己是作家的人。……終于到了90年代，人們可以不依賴任何組織發(fā)表文章?！倍谕醺煽磥?lái)，以韓東、朱文等人為代表的依靠稿費(fèi)、處于邊緣的自由作家，可能是1990年代的最大收獲。

更私人的個(gè)體：林白的出現(xiàn)、棉棉的告別林白。

1994年，不光是韓東、朱文作品密集發(fā)表的一年，也是中國(guó)性別史上極其特殊的一年。1994年，林白的《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》一經(jīng)出版，就被打上女性主義的標(biāo)簽。次年，聯(lián)合國(guó)世界婦女大會(huì)在中國(guó)召開(kāi)。女性話題成為幾乎街談巷議的公眾話題。這本書(shū)趕上了好時(shí)機(jī)，銷(xiāo)售到了5萬(wàn)冊(cè)。在與林白的采訪中，她說(shuō)，“如果《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》不是那個(gè)時(shí)候出，可能就不會(huì)那么受關(guān)注”，但是書(shū)賣(mài)多賣(mài)少，跟她沒(méi)什么關(guān)系。因?yàn)樗?dāng)時(shí)拿的不是版稅，而是千字八十的稿費(fèi)，一次性付清。

這本書(shū)給林白帶來(lái)的后果是復(fù)雜的。她的作品經(jīng)常與陳染的《私人生活》一同被當(dāng)做“女性私人化寫(xiě)作”的代表。但林白表示，她、陳染或其他人，這些經(jīng)常被列在一起當(dāng)“代表”的女性其實(shí)并不愿意再被放在一起，雖然她們彼此的關(guān)系都還不錯(cuò)。

《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》出版兩年之后，林白從《中國(guó)文化報(bào)》下崗了，那時(shí)雖然下崗在國(guó)營(yíng)企業(yè)里比較普遍，在報(bào)社還屬罕見(jiàn)，她記得當(dāng)時(shí)總共就下崗了“一兩個(gè)人”——她認(rèn)為自己在報(bào)社工作很努力了，很努力地組稿，但是單位還是不要她了。沒(méi)有工作，生活沒(méi)有著落，孩子還挺小，又不是專業(yè)作家。她將那段時(shí)間形容為極其焦慮的。她每天都在寫(xiě)長(zhǎng)篇，因?yàn)槌碎L(zhǎng)篇，沒(méi)有別的工作。

一年寫(xiě)一部長(zhǎng)篇，她將自己那時(shí)的寫(xiě)作形容為，“一路狂奔”“被逼無(wú)奈”，她需要長(zhǎng)篇來(lái)養(yǎng)活自己，而幸運(yùn)的是，她能夠用長(zhǎng)篇來(lái)養(yǎng)活自己，她在2002年的一篇文章中寫(xiě)道，“目前的情況是,我國(guó)有十幾億人口，即使只有一萬(wàn)人買(mǎi)我的書(shū)，我就能以最低的生活水準(zhǔn)生存下去，而不必看市場(chǎng)的臉色。“她對(duì)于上世紀(jì)90年代寫(xiě)作長(zhǎng)篇的自己有這樣漂亮的描述?！拔易?0年代的房間里，擦干凈桌子上的灰塵，洗好臟碗，削去土豆的皮，我把女兒抱在懷里，在深夜或者清晨，想出我的長(zhǎng)篇的標(biāo)題?！?/p>

林白身上凝聚著在一個(gè)1990年代作家生存的典型困境，個(gè)體自由了，她可以依托市場(chǎng)過(guò)活，卻又擔(dān)憂純文學(xué)沒(méi)有“市場(chǎng)”，在訪談中，她也多次強(qiáng)調(diào)自己的作品不好賣(mài)，跟明星比，作家的收入實(shí)在可憐，為了市場(chǎng)寫(xiě)長(zhǎng)篇，卻因?yàn)闀?shū)賣(mài)得不好而焦慮，說(shuō)到底，她覺(jué)得自己需要一個(gè)組織來(lái)解決吃飯問(wèn)題，彼時(shí)，她想去出版社，出版社也都不要她?！拔倚枰幸粋€(gè)單位。如果我不是個(gè)作家，人家可能還會(huì)考慮，哪個(gè)單位愿意要個(gè)作家？”她想去作協(xié)當(dāng)專業(yè)作家，也屢屢失敗，“我一直想到北京作協(xié)當(dāng)專業(yè)作家。直到2014年我還想去，這樣起碼看病方便一點(diǎn)，但是從來(lái)沒(méi)有成功過(guò)……沒(méi)有人覺(jué)得我是一個(gè)可以為作協(xié)爭(zhēng)光的人?！彼矡o(wú)法進(jìn)入高校，因?yàn)樽杂X(jué)口才不好，講不了課。林白說(shuō)，“國(guó)家應(yīng)該養(yǎng)作家的，國(guó)家養(yǎng)的作家太少了?！?/p>

這樣的生存困境在新世紀(jì)才出現(xiàn)的作家中間也不斷重現(xiàn)。進(jìn)入市場(chǎng)后的作家們意識(shí)到，專業(yè)作家的體制不僅會(huì)給予穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)支持還會(huì)賦予他們作為“專業(yè)作家”的社會(huì)地位以及安全感，不光是70后林白這么想，就連近些年才出現(xiàn)的魏思孝也坦言自己想法設(shè)法地進(jìn)入當(dāng)?shù)刈鲄f(xié)，理由是作協(xié)會(huì)解決工作，照顧生計(jì)。

1990年左右，她記得北京的朱偉發(fā)表了對(duì)她的中篇小說(shuō)的第一篇評(píng)論，評(píng)論發(fā)在《讀書(shū)》上，屬于“最新小說(shuō)一瞥”專欄，雖然那篇評(píng)論也不光是關(guān)于她的，是將她與另外一位作家放在一起評(píng)論——仍然對(duì)她起到了鼓舞的力量。身在西南邊陲的她，在北京的大刊物上看到了對(duì)于自己的評(píng)論?！啊蹲x書(shū)》雜志多牛啊。我們單位訂了《讀書(shū)》，我看到了覺(jué)得很興奮?！绷钊梭@奇的是，朱偉在“小說(shuō)一瞥”中寫(xiě)下他對(duì)于林白的印象，將她稱為，“令人見(jiàn)一面就難以忘卻的女孩兒”，“皮膚被亞熱帶的陽(yáng)光炙烤得紅紅的，小小的個(gè)子裹著極寬大的外衣，微厚的嘴唇，大大的把耳朵都拉的很長(zhǎng)的耳垂，那雙眼睛里則深深的，像有什么東西在里面蕩漾?！?/p>

1998年，她也參與了韓東、朱文發(fā)起的“斷裂運(yùn)動(dòng)”，她當(dāng)時(shí)好像是李馮給她打了電話，就把那個(gè)斷裂表格的每一個(gè)欄目都填了，覺(jué)得把自己和主流推得更遠(yuǎn)了。因?yàn)樗龔膩?lái)不算主流的作家，從來(lái)沒(méi)有參與過(guò)中國(guó)作協(xié)的活動(dòng)，“采風(fēng)、獲獎(jiǎng)、出國(guó)都沒(méi)有，青創(chuàng)會(huì)也沒(méi)有邀請(qǐng)我，最早一次獲獎(jiǎng)還是05年的華語(yǔ)傳媒大獎(jiǎng)?！碑?dāng)年，她也表示，她愛(ài)讀韓東的小說(shuō)與言論，也贊成他對(duì)“太像小說(shuō)的小說(shuō)”的反對(duì)，她說(shuō)，她喜歡模糊一點(diǎn)松弛一點(diǎn)的小說(shuō)，“有無(wú)數(shù)的觸角，像一種海洋里的生物，向外伸展與漂浮，而不是向內(nèi)收縮，越縮越小，越縮越堅(jiān)硬，最后縮成一枚核桃……”不像小說(shuō)的小說(shuō)，她覺(jué)得，體現(xiàn)了一種自由的精神，而對(duì)于寫(xiě)作以及個(gè)人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比自由精神更重要。而這個(gè)自由精神，與她的尋找單位的職業(yè)生涯，形成了一組矛盾。

棉棉。

魏心宏覺(jué)得從文字質(zhì)量上來(lái)講，棉棉“遠(yuǎn)超同齡人”。他將包括棉棉、衛(wèi)慧在內(nèi)的幾位作家都編入“70后”專欄，后來(lái)結(jié)集出版。這個(gè)“70后專欄”，在當(dāng)時(shí)造成了影響?！?000年左右，韓東在《芙蓉》雜志上，也推出了“重塑70后”系列。選入的新作者中，就有此后成名的劉瑜還有春樹(shù)。韓東還記得春樹(shù)當(dāng)時(shí)毛遂自薦打電話給他的情景，那時(shí)她才十幾歲，“還是個(gè)小孩。”

因?yàn)樯虾：湍暇┖芙?jīng)常去找韓東、朱文玩，見(jiàn)面就很開(kāi)心，跟南京作家群的形容一樣，“見(jiàn)面跟過(guò)節(jié)一般”。韓東對(duì)棉棉說(shuō)，“這個(gè)世界就是一個(gè)騙子和混子的世界，所以不存在江湖。”在韓東眼中，棉棉的行為做派跟作家、文學(xué)圈的人完全不一樣，他們這群人完全被他吸引了，因?yàn)槁窋?shù)不一樣，“她講話很粗，絕對(duì)不是做作，就是那么說(shuō)話?！?/p>

棉棉的做派與她的經(jīng)歷有關(guān)。她18歲輟學(xué)去了南方，做過(guò)dj，也當(dāng)過(guò)歌手，顯然與韓東那批受過(guò)高等教育的年輕人不同?；氐缴虾：?，她在酒吧，做過(guò)搖滾音樂(lè)會(huì)和其他的活動(dòng)?！?0年代的上海是很有意思的，很多東西剛剛開(kāi)始，外企、俱樂(lè)部、各種類(lèi)型的，都是第一次在中國(guó)落地，我是制造了這些夜生活文化的人，”棉棉說(shuō)，“當(dāng)時(shí)沒(méi)有人會(huì)在酒吧里做活動(dòng)，人們是不可以隨便去聚集的，隨便聚集就要出事兒的，對(duì)不對(duì)？”棉棉覺(jué)得，教育從來(lái)沒(méi)有教過(guò)人們?nèi)绾伪磉_(dá)私人情感和愛(ài)，如何享受音樂(lè)、節(jié)奏、山巒，她明令dj十分鐘內(nèi)就要全場(chǎng)跳起來(lái)，“讓全場(chǎng)跳起來(lái)”就是活動(dòng)的宗旨。

而她與韓東他們的交往是關(guān)于文學(xué)的。他們?cè)谝黄鹁褪窃跇闼氐娘堭^兒吃飯喝酒，也會(huì)吃大排檔，她記得非常清楚，有一次吃完了一碗砂鍋餛飩，她和韓東穿越一個(gè)操場(chǎng)去看樂(lè)隊(duì)排練，韓東剛剛踢完足球，她問(wèn)韓東，“為什么人家老在說(shuō)文本？文本是什么？”韓東說(shuō)，“我不知道。我又不知道什么是文本。”很多年后回想，她覺(jué)得此情此景非常有趣——她認(rèn)為，韓東當(dāng)然應(yīng)該知道文本是什么，“他讀過(guò)大學(xué)，我又沒(méi)有讀過(guò)大學(xué)，我連高中都沒(méi)畢業(yè)，而韓東嚴(yán)肅地跟他說(shuō)不知道什么是文本。多年之后，棉棉的作品開(kāi)始在國(guó)外發(fā)表，國(guó)外的譯者、出版社和讀者對(duì)她的接受，讓她補(bǔ)習(xí)起文本，她明白了什么是文本，也了解了韓東為什么要這樣回應(yīng)。當(dāng)時(shí)和他們的相處，讓棉棉確切地感知到文學(xué)，“他們讓我覺(jué)得生活特別有希望，文學(xué)特別豪華，其實(shí)文學(xué)本身就是很精英的，在南京作家身上你能看見(jiàn)這樣的東西，雖然韓東說(shuō)這個(gè)江湖是不存在的?！?/p>

“以前程永新在90年代的時(shí)候就經(jīng)常開(kāi)玩笑，跟他們的編輯部說(shuō)，你們把小說(shuō)給我之前，要像棉棉說(shuō)的，要用你們的鼻子聞一聞，別什么東西都給我?！泵廾拚f(shuō)，她那個(gè)時(shí)候?qū)Τ逃佬麻_(kāi)玩笑說(shuō)，“小說(shuō)寫(xiě)得好不好，聞一聞就知道了?！蹦菚?huì)兒，她也只有二十幾歲，文學(xué)的好壞雖然說(shuō)不出來(lái)，但是可以感受出來(lái)，有些作家寫(xiě)得雖然很努力，但寫(xiě)作不應(yīng)該只有努力。

雖然當(dāng)年她與衛(wèi)慧的那場(chǎng)仗打得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，她說(shuō)自己不是美女作家，美女作家誰(shuí)愿意當(dāng)誰(shuí)就去當(dāng)?shù)男砸脖蝗送洝Ｋ暮糜延袝r(shí)也會(huì)弄不清她跟衛(wèi)慧有何不同，她在外面也會(huì)遇到這樣的情形，“以前我在酒吧里，有個(gè)人，一老外，說(shuō)我寫(xiě)《上海寶貝》的，我說(shuō)你在胡說(shuō)八道了，他說(shuō)你就是寫(xiě)《上海寶貝》的，我就上去揍了他一頓。太好笑了，就好好笑，你不覺(jué)得嗎。很多人會(huì)覺(jué)得是我是寫(xiě)《上海寶貝》的?！?/p>

現(xiàn)在，經(jīng)歷了許多事情之后，棉棉說(shuō)，“你不覺(jué)得我們的中文現(xiàn)在很墮落嗎？90年代我們有文學(xué)，我們現(xiàn)在有文學(xué)嗎？現(xiàn)在的文學(xué)在哪里？”

（本文按語(yǔ)部分寫(xiě)作：黃月）。

參考資料。

王干，《90年代文學(xué)論綱》，《南方文壇》，2001（1）。

王一川，《從啟蒙到溝通——90年代審美文化與人文精神轉(zhuǎn)化論綱》，《文藝爭(zhēng)鳴》1994（5）。

南帆，《大眾文學(xué)的歷史涵義》，《文藝?yán)碚撗芯俊罚?001年（4）。

李小杰，《九十年代南京青年作家群論》，復(fù)旦大學(xué)2010年博士論文。

汪繼芳，《“斷裂”：世紀(jì)末的文學(xué)事故》，江蘇文藝出版社2000年。

關(guān)于幸福的文案篇七

（1）。

我無(wú)限地?zé)釔?ài)著新的一日，

——海子。

（2）。

生活總是這樣，不能叫人處處都滿意。但我們還要熱情地活下去。人活一生，值得愛(ài)的東西很多，不要因?yàn)橐粋€(gè)不滿意，就灰心。

——路遙。

（3）。

當(dāng)我真正開(kāi)始愛(ài)自己。

此刻，我只做有趣和快樂(lè)的事。

只做真正熱愛(ài)、由衷喜歡之事。

以我的方式。

以我的節(jié)奏。

——《當(dāng)我開(kāi)始愛(ài)自己》。

（4）。

醒來(lái)的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)漫天星斗照在我臉上，田野上的聲響傳到我耳畔。夜晚的氣味、泥土的氣味、還有鹽的氣味，給我的太陽(yáng)穴帶來(lái)陣陣清涼。夏天美妙的安寧如一陣潮水，涌進(jìn)我身體。

——《局外人》。

（5）。

（6）。

我亦可貪戀煙火，殷實(shí)人家，幾間瓦房，四方小院，守著流年，幸福安康。

——白落梅。

（7）。

在夏天發(fā)生的任何讓人生氣的事情似乎都可以被原諒。耀眼的陽(yáng)光、空氣中彌漫的花草香、冰箱里剛?cè)〕龅谋鞴稀⒁徊颗菽瓌?，似乎都成了最好的緩解劑?/p>

——德卡先生的信箱。

（8）。

誠(chéng)實(shí)的生活方式，其實(shí)是按照自己身體的意愿行事，餓的時(shí)候才吃飯，愛(ài)的時(shí)候不必撒謊。

——《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。

（9）。

盡情玩耍，盡情學(xué)習(xí)，盡情長(zhǎng)大。在需要的時(shí)候釋放善意，在必要的時(shí)候展現(xiàn)強(qiáng)硬。找到熱愛(ài)的事，找到值得愛(ài)的人，然后為了他們?nèi)σ愿啊?/p>

——弗雷德里克·巴克曼。

（10）。

在夏天的那些房間里，你會(huì)向往和溫馨的夜晚融合在一起，月光的清輝照在半開(kāi)的百葉窗上，把它迷人的黑白相間的影子一直投射到床腳。人們幾乎就睡在露天，像晨曦中被微風(fēng)輕輕吹拂著的山雀。

——《追憶似水年華》。

（11）。

我總是生怕人間不夠熾烈，所以拼命熱愛(ài)夏天。想要變成一顆流彈，在原本無(wú)趣的生活里熱烈轟炸，用無(wú)數(shù)流火碎片組成無(wú)邊無(wú)陸的綠野，在光靄花氣里過(guò)一生。

——蘇林深。

（12）。

坐在門(mén)檻上，看日出日落，頭抬起來(lái)又低下去，直到最后一身的彈簧松弛了，然后一切歸于平靜。時(shí)間沒(méi)有了，好像生活在永恒之中。

——《燃燒的原野》。

（13）。

人活著就應(yīng)該熱愛(ài)生活，而說(shuō)到熱愛(ài)生活，人也必須要熱愛(ài)不幸，失敗，孤獨(dú)。

——博爾赫斯。

（14）。

總有些美好的事情發(fā)生。

有些美好的人活著。

哪怕我不曾遇見(jiàn)。

哪怕不發(fā)生在我身上。

這樣的事啊。

只想一想，就不孤獨(dú)。

——海桑。

（15）。

做一個(gè)真誠(chéng)的人，不放棄對(duì)生活的熱愛(ài)和執(zhí)著，在有限的時(shí)間里，過(guò)無(wú)限廣大的日子。

——三毛。

（圖源網(wǎng)絡(luò)，侵刪?。?。

關(guān)于幸福的文案篇八

在或長(zhǎng)或短的一生里，沒(méi)有真正的坦途，也沒(méi)有絕對(duì)的歡喜。

我們畢生，都在尋求幸福的路上。

原野《人生》里寫(xiě)道：人生，從自己的哭聲開(kāi)始，在別人的淚水里結(jié)束，這中間的時(shí)光，就叫做幸福。

從開(kāi)始到結(jié)束，這一路，走下去尤為不易。過(guò)程中收獲的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，才真正燦爛了我們的生命。

世上最安心的，不過(guò)“平安”二字；

夕烽來(lái)不近，每日?qǐng)?bào)平安。

塞上傳光小，云邊落點(diǎn)殘。

照秦通警急，過(guò)隴自艱難。

聞道蓬萊殿，千門(mén)立馬看。

——唐·杜甫《夕烽》。

我們中國(guó)人常說(shuō)，出入平安，一路平安，平安是福。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單兩個(gè)字，卻包含了無(wú)盡的祝福和牽掛。

平即平淡，不以物喜，不以己悲，寵辱不驚；安即安定，安于道，心有所安。

平安，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單二字，卻是最深的掛念。在人生路上，你安好，我無(wú)恙，歲月就會(huì)花開(kāi)。

最深情的愛(ài)，不過(guò)“平安”二字。

世上最難得的，不過(guò)“懂得”二字；

颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)。

他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi)。

——唐·黃巢《題菊花》。

在我們的一生中，遇到愛(ài)，遇到情，都不稀罕，也很正常，難得的是遇到懂得。

世間最好的感情，莫過(guò)于你知我的喜怒哀樂(lè)，我懂你的悲歡離合。

人都說(shuō)，生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高，但，懂是比愛(ài)情更為難得的存在。

若有人愛(ài)你，但不懂你，無(wú)異于同床異夢(mèng)，是遺憾。但是若有人懂你，即便沒(méi)有愛(ài)，也會(huì)覺(jué)得心安。

世上最重要的，不過(guò)“健康”二字；

前日君家飲，昨日王家宴。

今日過(guò)我廬，三日三會(huì)面。

當(dāng)歌聊自放，對(duì)酒交相勸。

為我盡一杯，與君發(fā)三愿。

一愿世清平，二愿身強(qiáng)健。

三愿臨老頭，數(shù)與君相見(jiàn)。

——白居易《贈(zèng)夢(mèng)得》。

白居易說(shuō)，此生三愿：世清平、身強(qiáng)健、數(shù)與君相見(jiàn)。

而我平生所愿，不過(guò)是平安康健。

枸爾頓說(shuō)：“最窮苦的人也不會(huì)為了金錢(qián)而放棄健康，但是最富有的人為了健康甘心情愿放棄所有的金錢(qián)。”

什么榮華富貴，都是過(guò)眼云煙。但愿你在清淺的歲月里，兀自安暖，一世平安！

世上最通透的，不過(guò)“釋?xiě)选倍郑?/p>

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？

一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，

微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來(lái)蕭瑟處，

歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

——宋·蘇軾《定風(fēng)波》。

有人說(shuō)：人字有兩筆，一筆寫(xiě)前半生，一筆寫(xiě)后半生。

前半生寫(xiě)執(zhí)著，后半生寫(xiě)放下。對(duì)過(guò)去的事，不再懷念；對(duì)離開(kāi)的人，不再糾纏；對(duì)做不到的，不再自責(zé)；對(duì)得不到的，不再留戀。

要知道，生命給予我們的，不是那些艱難，而是成長(zhǎng)，是學(xué)會(huì)舉重若輕，是將曾經(jīng)無(wú)法釋?xiě)训哪切┻^(guò)往，統(tǒng)統(tǒng)放下。

世上最溫暖的，不過(guò)“家人”二字；

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

——宋·辛棄疾《清平樂(lè)·村居》。

有人說(shuō)，這世上最溫暖的，不過(guò)是有家、有愛(ài)、有所期待。一個(gè)家庭給予我們的溫暖，是任何事物都替代不了的。

莫言曾在一檔節(jié)目中說(shuō)過(guò)：

人，來(lái)到這世上，總會(huì)有許多的不如意，也會(huì)有許多的不公平；會(huì)有許多的失落，也會(huì)有許多的羨慕。

你羨慕我的自由，我羨慕你的約束；你羨慕我的車(chē)，我羨慕你的房；你羨慕我的工作，我羨慕你每天總有休息時(shí)間。

外面的世界再美，也敵不過(guò)一屋兩人三餐四季的溫馨。

世上最長(zhǎng)情的，不過(guò)“陪伴”二字；

結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛(ài)兩不疑。

歡娛在今夕，嬿婉及良時(shí)。

征夫懷遠(yuǎn)路，起視夜何其？

參辰皆已沒(méi)，去去從此辭。

行役在戰(zhàn)場(chǎng)，相見(jiàn)未有期。

握手一長(zhǎng)嘆，淚為生別滋。

努力愛(ài)春華，莫忘歡樂(lè)時(shí)。

生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思。

——兩漢·蘇武《留別妻》。

在這個(gè)世界上沒(méi)有一個(gè)人是孤島，失去了陪伴，也失去了生存的意義。

有了陪伴，生活就是溪畔陽(yáng)光下盛開(kāi)的野花，迎著微風(fēng)用生命抒寫(xiě)著一首首纏綿雋永的詩(shī)。

那些出現(xiàn)在我們生命里的人，或長(zhǎng)或短，都曾付與我們時(shí)光。

感謝這些簡(jiǎn)單的陪伴，感謝生命里平凡的溫暖。

世上最明媚的，不過(guò)“希望”二字；

清晨入古寺，初日照高林。

竹徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。

萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磬音。

——唐·常建《題破山寺后禪院》。

日升月落，花謝花開(kāi)，我們所擁有的，也不過(guò)短短幾十年。

在這茫茫天地間，我最想擁有，就是一束清晨的光，和永遠(yuǎn)不絕的希望。

每一個(gè)清晨都值得珍惜，每一個(gè)日出都值得記憶，每一縷照進(jìn)心靈的光，都值得珍惜。

我們?cè)诖猴L(fēng)中醒來(lái)，沐浴著清晨的陽(yáng)光。一切是那么溫暖，一切都充滿了希望。但愿我們都可以給自己點(diǎn)亮一個(gè)閃光的日子，讓我們都能笑意盈盈，元?dú)鉂M滿。

世上最達(dá)觀的，不過(guò)“隨緣”二字；

得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。

今朝有酒今朝醉，明日愁來(lái)明日愁。

——唐·羅隱《自遣》。

有人說(shuō)：

”無(wú)論是什么樣的感情，能夠遇見(jiàn)，就是一種緣分，即使最后沒(méi)有達(dá)成你心里想要的結(jié)果，也不要過(guò)于自責(zé)。

世間萬(wàn)物皆因緣而生，緣聚則物在；緣散則物滅。所有得到的，失去的，都不如隨緣。

但愿世上無(wú)疾苦，所念之人都幸福。

少年曾侍漢梁王，濯錦江邊醉幾場(chǎng)。

拂石坐來(lái)衫袖冷，踏花歸去馬蹄香。

當(dāng)初酒盞寧辭滿，今日閑愁不易當(dāng)。

暗想勝游還似夢(mèng)，芙蓉城下水茫茫。

——明·京師妓《瑞鷓鴣》。

我們常常捫心自問(wèn)：“幸福是什么？”這個(gè)答案說(shuō)不準(zhǔn)。

幸福是等待一場(chǎng)姹紫嫣紅的花開(kāi)；幸福是和喜歡的人漫步在陽(yáng)光下；幸福是在歲月中慢慢變老……幸福，更是一種內(nèi)心的感覺(jué)。

你若留心，便會(huì)懂得；你若笑過(guò)，便是幸福。

但愿每個(gè)人都有一個(gè)燦爛的前程，愿天下有情人終成眷屬，愿所有人在塵世獲得幸福，暖風(fēng)過(guò)處，春暖花開(kāi)。

關(guān)于幸福的文案篇九

1、結(jié)婚后兩口子的幸福生活肯定是讓單身狗十分羨慕的，夫妻幸福自然工作事業(yè)都是很順利，讓我們一起來(lái)看看兩口子幸福甜美的句子說(shuō)說(shuō)，關(guān)于夫妻幸福的。

2、27一個(gè)人最幸福的時(shí)刻，就是找對(duì)了人，他寵著你，縱容你的習(xí)慣，并愛(ài)著你的一切28喜歡你就像一封舊情書(shū)感情深，時(shí)間長(zhǎng)29全世界只有一。

3、導(dǎo)語(yǔ)幸福，是活在當(dāng)下，兩情相悅甜蜜的想念日夜縈繞，彼此相屬，情趣清雅，逍遙在山水云霧間，兩不相厭接下來(lái)小編整理了關(guān)于婚姻幸福的句子。

4、取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君16結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛(ài)兩不疑17蠟燭帶間接抒情的詩(shī)句72句關(guān)于愛(ài)的名言詩(shī)句84句夫妻幸福的句子29句關(guān)于小滿。

5、幸福有時(shí)候真的與愛(ài)情無(wú)關(guān)人人都在說(shuō)難嫁，其實(shí)真要找個(gè)男朋友挺簡(jiǎn)單難的不過(guò)是每個(gè)人心里的要求而已人總是需要有些要求。

6、二四遇到你，是我一生的緣分牽著你，是我一生的快樂(lè)愛(ài)上你，是我一生的幸運(yùn)今生有你相伴，是我一生的幸福。

7、配夫妻合照4一個(gè)愿意哄，一個(gè)愿意低頭，感情才能繼續(xù)，一個(gè)鬧，一個(gè)笑這就是幸福，一邊罵著，一邊愛(ài)著，一邊抱怨，一邊。

8、四組夫妻在性格年齡和婚齡上各有代表，也就給了各個(gè)年齡層的觀眾不一樣的情感共振當(dāng)然除了節(jié)目的高甜劇情，這些文案更是甜。

9、多了一對(duì)平凡的夫妻，一定是特別的緣份，才可以一路走來(lái)變成了一家人，珍愛(ài)彼此祝你們新婚快樂(lè)！4紅線為你們牽出幸?？鞓?lè)。

10、第二季的“幸福日歷”海報(bào)文案，這一季有陳意涵夫妻，張國(guó)立夫妻，朗朗夫妻前方高甜預(yù)警！學(xué)習(xí)一下這種甜文案，以后在寫(xiě)這種。

11、最新一期狗糧簡(jiǎn)直吃到飽里面每一對(duì)夫妻的相處都有著獨(dú)特的運(yùn)行模式但總結(jié)下來(lái)就是一個(gè)字“甜”芒果臺(tái)節(jié)目的海報(bào)與文案一只廣受。

關(guān)于幸福的文案篇十

1.慢慢的才知道：堅(jiān)持未必就是勝利，放棄未必就是認(rèn)輸，給自己一個(gè)迂回的空間，學(xué)會(huì)思索，學(xué)會(huì)等待，學(xué)會(huì)調(diào)整。人生沒(méi)有假設(shè)，當(dāng)下即是全部。背不動(dòng)的，放下了；傷不起的，看淡了；想不通的，不想了；恨不過(guò)的，撫平了。

2.苦難原本就是生活的饋贈(zèng)，沒(méi)有苦的過(guò)程，你就感受不到甜的滋味。

3.生活本不苦，苦的是我們欲望過(guò)多，人心本無(wú)累，累的是放不下的太多。

4.我將一腔熱情盡付，不忘來(lái)時(shí)路。

5.不管你現(xiàn)在站在哪里，是高峰也好，是低谷也罷，你都要向前看，往高處看，因?yàn)槟抢镉泄猓泄獾牡胤?，就有希望?/p>

6.生活是苦是甜，完全取決于你自己。你若心中充滿陽(yáng)光，何懼悲傷。

7.你不會(huì)為同一個(gè)笑話笑一遍又一遍，卻為什么為同一個(gè)人哭一次又一次。

8.沒(méi)人在乎你怎樣在深夜痛哭，也沒(méi)人在乎你輾轉(zhuǎn)反側(cè)的要熬幾個(gè)秋。外人只看結(jié)果，自己獨(dú)撐過(guò)程。等我們都明白了這個(gè)道理，便不會(huì)再在人前矯情，四處訴說(shuō)以求寬慰。

9.哪有什么選擇恐懼癥，還不是因?yàn)楦F；哪有什么優(yōu)柔寡斷，還不是因?yàn)閼Z。

10.咖啡苦與甜，不在于怎么攪拌，而在于是否放糖；一段傷痛，不在于怎么忘記，而在于是否有勇氣重新開(kāi)始。

11.你過(guò)得不開(kāi)心的原因是：既無(wú)法忍受目前的狀態(tài)，又沒(méi)能力改變這一切。

12.你人再好也不是每個(gè)人都會(huì)喜歡你，有人羨慕你有人討厭你有人嫉妒你有人看不起你，你所做的一切不能讓每個(gè)人都滿意，所以不要為了討好別人而丟失了自己的本性，因?yàn)槊總€(gè)人都有原則和自尊。

13.很多時(shí)候，寧愿被誤會(huì)，也不想去解釋，信與不信，就在你一念之間，懂我的人，何必解釋。

14.你的人生不會(huì)辜負(fù)你的，那些轉(zhuǎn)錯(cuò)的彎，那些流下的淚水，那些滴下的汗水，全都讓你成為獨(dú)一無(wú)二的自己。

15.生活總是這樣，不能叫人處處都滿意。但我們還要熱情地活下去。人活一生，值得愛(ài)的東西很多，不要因?yàn)橐粋€(gè)不滿意，就灰心。

16.生活就像一杯白開(kāi)水，你每天都在喝，不要羨慕別人喝的飲料有各種顏色，其實(shí)未必有你的白開(kāi)水解渴。

17.總有那么一個(gè)地方，一個(gè)人，讓你心動(dòng)，留戀不已?？傆心敲匆粋€(gè)人，一句對(duì)不起，讓你心痛，刻骨銘心。

18.沒(méi)有錢(qián)，你拿什么維持你的親情，穩(wěn)固你的愛(ài)情，聯(lián)絡(luò)你的友情，靠嘴嗎？別鬧了，大家都挺忙的。

19.苦是生活的本色，樂(lè)是插曲，就像一杯咖啡，有的人喜歡原味，有的人喜歡加點(diǎn)糖?？Х忍嗔?，不容易下咽，加點(diǎn)糖，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)，你喝的時(shí)候，都會(huì)笑得呲牙咧嘴。生活也是一樣，要學(xué)會(huì)苦中作樂(lè)，自己給生活加點(diǎn)料。

20.我并不把這事稱為不幸，只是笑自己太蠢如果生活很苦傷很痛，吃顆糖就甜回來(lái)了。

21.不開(kāi)心的時(shí)候記得吃顆糖哦。生活很苦，那就笑著活下去。

22.生活很苦，但是我們也要努力開(kāi)心呀，吃顆糖甜一下自己吧。

23.無(wú)論你活成什么樣子，背地里都會(huì)有人對(duì)你說(shuō)三道四。不申辯不計(jì)較一笑了之，其實(shí)就是最好的蔑視。

24.還是先想著如何使自己變得更優(yōu)秀吧，別整天奢望會(huì)遇見(jiàn)什么對(duì)的人，你還太年輕，就算遇見(jiàn)了也抓不住。

25.沒(méi)人擋風(fēng)遮雨，就自己撐起一片天。別總自顧可憐，誰(shuí)活著都挺難。

26.漸漸的知道了，很多東西可遇而不可求，不屬于自己的，何必拼了命去在乎，你在意什么，什么就會(huì)折磨你，期待是所有心痛的根源。

27.總有一天你會(huì)回頭看看那些經(jīng)歷過(guò)的人和事，當(dāng)時(shí)再大的事現(xiàn)在看來(lái)好像也不過(guò)如此，你甚至?xí)X(jué)得自己當(dāng)時(shí)太小題大做太幼稚了，根本沒(méi)有什么是過(guò)不去的，也根本沒(méi)有什么人是離不開(kāi)的，可你也不得不承認(rèn)，就是因?yàn)榘l(fā)生過(guò)的這些才讓你變成了現(xiàn)在的這個(gè)樣子。

28.你說(shuō)要用一生一世去愛(ài)我，可是你的一生實(shí)在是太短了，短到我都不曾感到開(kāi)始過(guò)。

29.總是匆匆地來(lái)，又一聲不吭地走掉，我不想再當(dāng)一個(gè)對(duì)你來(lái)說(shuō)可有可無(wú)的人了，我想徹底離開(kāi)你，或者你先行一步離開(kāi)我。我們不要再耽誤彼此的人生了。

30.放棄并不是心血來(lái)潮，各種失望累積在一起，最終在沉默中爆發(fā)。沒(méi)有聲音，沒(méi)有吵鬧，就這么靜悄悄的放棄了。

關(guān)于幸福的文案篇十一

我問(wèn)一小胖孩:你這肚子這么大，裝的什么??！

小胖孩眼神無(wú)辜的看向我:知識(shí)！

3.銀河滾燙，不如麻辣燙。

4.為什么我吵架的時(shí)候要跺兩下地，因?yàn)槲乙嬖V你你是個(gè)地地！

5.我胖怎么了，吃你家一粒米了，喝你家一口湯了，我胖我有氣場(chǎng)。

6.你是一條酸菜魚(yú)，又酸又菜有多余。

7.不笑運(yùn)氣差，一笑臉就大。

8.我媽已經(jīng)三天沒(méi)打我了，整個(gè)人飄了…。

9.不出門(mén)一天，閉關(guān)修煉美貌。

10.我不回消息，不是因?yàn)槲腋呃洌且驗(yàn)槲椅幕?，在翻新華字典。

11.生活讓人頭疼，有時(shí)候讓人上頭。

13.在家因?yàn)楸锍隽瞬。t(yī)生給我開(kāi)了藥丸，我掉到了地上一直響，仔細(xì)一看原來(lái)是好響出去丸。

15.太累了，抽一個(gè)幸運(yùn)網(wǎng)友替我承擔(dān)所有。

關(guān)于幸福的文案篇十二

生活開(kāi)心幸福滿足的句子知足而幸福的唯美句子1生活可以是平淡的，但是心情不可以，心情平淡太久，就會(huì)使人麻木，連笑的時(shí)候都讓人覺(jué)得太假所以我。感謝文案大全，精選知足而幸福的唯美文案簡(jiǎn)短好詞賞析，感謝相遇感謝陪伴的文案大全由未成年旳花提供請(qǐng)轉(zhuǎn)發(fā)感謝相遇感謝陪伴的文案大全一緊閉的。開(kāi)心幸福的文案1愛(ài)一個(gè)人就是低到塵埃里，別說(shuō)緝毒犬，草履蟲(chóng)我都愿意做2心要讓你聽(tīng)見(jiàn)，愛(ài)要讓你看見(jiàn)，不怕承認(rèn)對(duì)你有多眷戀想你的時(shí)候，盼你。

關(guān)于幸福的文案篇十三

女兒，今天是你的30歲生日.

時(shí)間真快啊，一轉(zhuǎn)眼，當(dāng)初非鬧著要坐在爸爸房膀上的小丫頭就長(zhǎng)成了亭亭玉立的大姑娘，也到了成家立業(yè)的時(shí)候了。你肯定又以為我是在催你結(jié)婚，不，不是的。我知道你壓力很大，尤其你今天和朋友慶祝完生日回家后，你醉了對(duì)著爸爸哭著問(wèn):爸，我是不是該結(jié)婚了?她們都明笑我是大齡剩女。那一聲聲都像針一樣扎在爸爸心里，太疼了。女兒，你要知道，不管你今年多大，你在爸爸心里還是那個(gè)小丫頭啊。

-..--。

哪怕你表面裝作不經(jīng)意，但那些話都入了耳，走了心的，你有時(shí)候也會(huì)煩:爸，我干脆相親找個(gè)差不多得了?？墒桥畠?，雖然你今年30了，但你不能為了年齡結(jié)婚更不用為了爸媽結(jié)婚;而那些外人的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)更無(wú)需在意了，爸媽辛苦養(yǎng)你30多年。真的不是讓你隨獨(dú)便便找個(gè)人委屈自己的。希望你能明白:一輩子太長(zhǎng)了，遇見(jiàn)錯(cuò)的人比孤獨(dú)更可怕。

我寧愿你不嫁，也不想你有一個(gè)湊合的婚姻，當(dāng)初，我和你媽媽是自由戀愛(ài)結(jié)了婚，步入婚姻30多年來(lái)，盡管在你們眼里，我非常愛(ài)你媽媽，但我心里清楚，你媽媽付出的遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我多得多。結(jié)了婚后，我有了一個(gè)有溫度的家，而你的媽媽卻要操持一大家子。當(dāng)年還沒(méi)有洗衣機(jī)，大每天的，沒(méi)擰干的衣服放在室外都會(huì)凍出冰碴兒，你媽媽還堅(jiān)持用冷水洗一大盆衣服，搓得一雙手通紅，那幾年過(guò)冬，你媽媽的手經(jīng)常裂口子，就沒(méi)好過(guò)。

咱們家親戚多，今天這個(gè)借點(diǎn)錢(qián)，明天那個(gè)要幫忙，你媽媽脾氣好，從來(lái)沒(méi)有板過(guò)臉，能幫一把就幫一把，見(jiàn)人都是笑嘻嘻的。30多年，那些妯娌鄰居從來(lái)沒(méi)說(shuō)過(guò)你媽媽的不是你奶奶身體不好，你媽媽就把奶奶接過(guò)來(lái)一起住?？晌覀兌贾榔畔笨傆忻?，你媽媽不讓我擔(dān)心，有時(shí)候受了委屈也不說(shuō)，自己默默解決問(wèn)題。我周末休假的時(shí)候就讓她休息，我來(lái)做飯，你們都說(shuō)我疼你媽媽?？墒悄銒寢専o(wú)怨無(wú)悔地要為我們一天做三頓飯，一年要做365天，就這樣做了30多年，還洗了數(shù)不清的碗碟，我們卻從來(lái)沒(méi)有謝謝她。她在這場(chǎng)婚里，付出了太多，但是得到的卻很少。只是因?yàn)閷?duì)我們的愛(ài)，所以你媽媽守護(hù)了我們這個(gè)家30多年.

03。

而進(jìn)入婚姻后，你也要做好應(yīng)對(duì)一地雞毛的準(zhǔn)備，有可能你付出了真情，反而被辜負(fù)這么多年，我看著身邊的老同學(xué)們從一生一世一雙人的甜。從愛(ài)侶到最后分道揚(yáng)鑣，勞燕分飛。因?yàn)榛橐霾灰欢〞?huì)白頭倍者，伴侶不一定能從一而絡(luò)。你決定結(jié)婚，就得承受風(fēng)險(xiǎn)?？赡苣銘言械臅r(shí)候，他不能體該你的辛苦;可能他會(huì)嫌棄。你為了生兒育女而身材發(fā)福，皮膚粗精的樣子;可能你們會(huì)為一些小事吵得不可開(kāi)交;可能他把你對(duì)他的好當(dāng)做理所當(dāng)然;可能時(shí)間久了，浪漫不在，日子舊為平淡，兩個(gè)人會(huì)開(kāi)始厭煩。

可能你也會(huì)遇到大起大落的婚姻危機(jī)....那么多的不確定都有可能是壓倒婚的最后一根稻草，也可能是讓你感情潰爛的毒藥，哪怕你付出再多，用情再深，但你永遠(yuǎn)感動(dòng)不了一個(gè)裝睡的人。婚姻總少不了大風(fēng)大浪，長(zhǎng)久的陪伴需要兩個(gè)人的共同努力，并非一個(gè)人的委曲求全，所以，親愛(ài)的女兒，你要找一個(gè)心疼你的人陪你分擔(dān)，而不是所有苦難都自己扛。

我寶貝了一輩子的女兒，如果被別人欺負(fù)了，離得近倒還好，我?guī)湍闳コ鰵?離得遠(yuǎn)了，我趕不過(guò)去，你的眼淚誰(shuí)來(lái)幫你搞呢?一輩子太長(zhǎng)，你不能隨隨便便找個(gè)人漆草余生、女兒我希望你能擦亮眼睛找個(gè)好人他不用多有錢(qián)，但一定要有上進(jìn)心，“莫欺少年窮”，他肯為你改變自己，給你更好的生活，一生努力，一生愛(ài)你。他不用太聰明，但一定要真誠(chéng);在這個(gè)聰明人滿街亂蜜年代，稀的恰恰不是聰明，而是一心一意，遇見(jiàn)你，走到底，他不用多帥氣，但一定要善良;一個(gè)善良的人才能珍惜你的付出，體諒你的不易，用盡全力，溫柔待你。

04。

女兒，30歲生日快樂(lè)，雖然而立之年已至，但你要記得，永遠(yuǎn)沒(méi)有該結(jié)婚的年齡，再晚也要婚給愛(ài)情。

可能一個(gè)人的生活孤單了點(diǎn)，沒(méi)人跟你分享下午茶第二杯半價(jià)的優(yōu)惠;沒(méi)人陪你看最新上映的電影;沒(méi)人幫你提很重很重的行李.....可這一切都不是你湊合進(jìn)入一段婚姻的理由，罐頭是在1810年發(fā)明出來(lái)的，可是，開(kāi)瓶器卻是在1858才被發(fā)明出來(lái)，很奇怪吧?可是，有時(shí)候就是這樣的，重要的東西有時(shí)會(huì)遲來(lái)一步，無(wú)論愛(ài)情還是生活，最然等得辛苦，但是不會(huì)事負(fù)。一切難數(shù)的日子，都會(huì)過(guò)去;而那個(gè)命中注定的人，此時(shí)此刻，正懷著滿心期待和一腔孤勇穿越茫茫人海，來(lái)與你相見(jiàn)。遇見(jiàn)他之后，你就會(huì)明白，開(kāi)往地老天荒其實(shí)并不需要多勇敢，只要他是終點(diǎn)。在漫漫長(zhǎng)夜里，他的陪你說(shuō)話;晚燈不滅，他會(huì)等你回家，而你也不再害怕直對(duì)一個(gè)人一輩子，因?yàn)樗阍敢馊ベ€一下子。然后你會(huì)帶著他，出現(xiàn)在我面前，昂首挺胸，特別硬氣好像贏了全世界，指著他跟我說(shuō):爸，我找到了，就這個(gè)人，非他不可。

那一天，我終于可以心甘情嗯地把你的手放在另一個(gè)男人手里，作為一個(gè)父親，只要你認(rèn)定了，我就陪你一起去守護(hù);如果你受挫了，你可以隨時(shí)回來(lái)哭一場(chǎng);如果你忍著不哭，我也可以裝作不知道，燒一桌你最?lèi)?ài)吃的菜給你安慰。盡管我不知道那天什么時(shí)候到來(lái)?但我會(huì)和你站在一起一起等。

三十年前是你來(lái)了，才讓我成為一個(gè)父親，也因?yàn)槲沂悄愕母赣H，所以，你在我這里，只能幸福，別的都不行。

親愛(ài)的女兒，我寧愿你不嫁，也不想你有一個(gè)湊合的婚姻。